徐亦目光沉静，看着那张空白的宣纸，缓缓开口，声音清晰而平稳。
“《茅屋为秋风所破歌》。”
他顿了一下，仿佛在回忆，又仿佛在酝酿情绪，然后继续。
“八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。”
蒋龙涛闻言，眼神一凝，手腕悬空，随即猛地落下！
笔锋触及纸面，如利刃出鞘，又带着千钧之力。
一个“八”字，起笔藏锋，转折处顿挫分明，带着秋风般的凌厉之势。
他行笔极快，却又法度严谨，“秋高风怒号”几字，笔走龙蛇，那“怒”字最后一笔捺出，仿佛真的带着风声。
徐亦念道：“茅飞渡江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳”
蒋龙涛笔势随之流转，“飞”字灵动，“渡”字开阔，“洒”字则墨迹淋漓。
写到“挂罥长林梢”时，笔锋陡然提起，线条细劲，真有挂于树梢之感。
而“飘转沉塘坳”则笔势下沉，墨色稍淡，显得沉郁顿挫。
“南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼。”徐亦声音变得带着一些沉郁。
蒋龙涛的笔也随之一沉，字迹变得凝重，尤其是“欺”、“老无力”、“盗贼”数字，点画之间，带着一股愤懑与无奈，力透纸背。
“公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息。”徐亦语速稍缓。
蒋龙涛的笔锋也略显迟滞，“呼不得”三字带着焦灼，“倚杖自叹息”则笔意萧索，那“叹息”二字，仿佛能让人听到那沉重的呼吸。
紧接着，徐亦声音微扬，念出那承上启下的句子：“俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。”
蒋龙涛手腕急转，墨色陡然加深，“云墨色”三字浓重，“漠漠向昏黑”则笔势铺开，营造出一种压抑的氛围。
“布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。”徐亦语气平静，却更显内容之辛酸。
蒋龙涛的笔触变得干涩而坚韧，“冷似铁”三字写得硬朗冰冷，“踏里裂”则带着一种破碎感。
“床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。”徐亦继续。
蒋龙涛笔下的“屋漏无干处”，字字仿佛都在滴水，“雨脚如麻”则用细密连绵的点画表现，淋漓尽致。
“自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻！”徐亦的声音在这里带上了一种深沉的悲慨。
蒋龙涛运笔如风，“少睡眠”的辗转，“何由彻”的长叹，都在笔锋的提拔转折间尽显无疑。
终于，徐亦的声音再次拔高，带着一种超越个人苦难的博大与炽热，吟出了那石破天惊的结尾。
“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜！风雨不动安如山！”
蒋龙涛的笔在这一刻仿佛注入了灵魂，挥洒如泼墨！
“广厦千万间”气势恢宏，笔力雄健，
“大庇天下寒士”则如张开羽翼，庇护苍生，
“俱欢颜”三字笔墨酣畅，充满了理想的暖意，
“风雨不动安如山”更是笔笔沉稳，如磐石般坚定！
最后，徐亦的声音归于一种悲悯与决绝：“呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！”
蒋龙涛写下“呜呼”时，笔锋带着颤意，
“见此屋”充满了希冀，
而到最后“吾庐独破受冻死亦足”，
笔势反而变得平静而决绝，
那“死亦足”三字，墨色虽重，
却有一种庄严与坦然。
笔收，墨停。
一整首长诗，一气呵成！
蒋龙涛写罢，将笔搁在笔山上，后退一步，看着纸上那墨迹未干、仿佛还带着体温与激情的字迹，他猛地仰头，放声大笑起来。
“哈哈哈……好！好诗！好字！痛快！痛快啊！”
这次的笑声，比之前任何一次都要洪亮，都要满足，仿佛完成了一件平生最得意的壮举。<
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