成化斗彩残片的姹紫嫣红还在眼前晃着，修复台就铺上了景德镇珠山御窑厂的细瓷沙——七片残片像撒了一地的碎霞，胎薄得能透光，釉面润得像凝脂。这批出土于珠山北麓的宝贝，是成化二年的官窑器，距今六百年，是成化帝最爱的御用鸡缸杯同窑遗珍，存世完整器不足二十件，一片残片都称得上是“片瓷值千金”的稀世之珍。
指尖捏起一片带鸡纹的残片，胎体是成化官窑特有的“蝉翼胎”，薄如蛋壳，轻得像一片云，露胎处泛着淡淡的糯米白；釉下的青花勾勒着公鸡昂首的轮廓，线条纤细却遒劲，釉上的红、黄、绿、紫四色彩料晕染得恰到好处，鸡冠的艳红像滴血，鸡羽的明黄像碎金，连草丛的翠绿都透着一股鲜活的劲儿；底足残片上，“大明成化年制”的六字楷书款清晰可辨，笔锋圆润柔和，是成化官窑独有的“藏锋”笔法。
可这碎霞般的残片，裹着的毒比之前任何一次都刁钻——林晚把聚灵玉佩贴上去，灵气刚渗进彩料层，就被一股尖锐的刺痛感缠住。是氟铬锌复合腐蚀剂，专冲着釉上彩的金属离子来的，红料里的铜、黄料里的铁、紫料里的锰，全是它啃食的目标。残片的惨状在灵气里铺开：釉上彩剥落面积达60%，鸡冠的红褪成了淡粉，鸡羽的黄泛着灰斑，紫色的牡丹直接蚀成了白痕；胎体上有道8厘米的冲线，从口沿劈到腹身，裂口里嵌着的窑渣和腐蚀剂黏成一团，已经和蝉翼胎融在一起；青花轮廓线的边缘被蚀得发毛，“大明成化年制”的款识笔画里，藏着无数细如针尖的腐蚀孔；更狠的是，这腐蚀剂是遇彩触发型的，越是碰到鲜艳的彩料，分解得越快，要是直接补彩，只会加速残片的崩解。
“这活儿，得像给绣品补线，一针一线顺着来，不能急。”林晚蹲下身，声音轻得像怕吹破那层蝉翼胎。她让顾倾城连夜去了两个地方——珠山御窑厂遗址挖一勺成化年间的老窑土，景德镇老匠人家里讨一点古法矿料。“黏合剂不用现代料，就用老窑土磨成粉，加糯米汁调成糊，再掺一点彩料残渣，既能填缝，又能和胎体融成一色。补彩的时候，不能用刷子涂，得用狼毫笔的笔尖蘸着彩料，一点点点染——成化斗彩讲究‘点彩’，不是‘涂彩’，要的就是那份细腻的层次感。”
她又递给秦教授一个雕花瓷盒，里面是研碎的古法矿料：红的是矾红，黄的是赭石，绿的是石绿，紫的是苏泥勃青料调的紫料，全是成化年间的配方。“补彩前，先用糯米水轻轻擦一遍残片，把彩料层的浮尘洗掉。记住，青花轮廓线不能碰，彩料要填在轮廓里，深浅要跟着原有的纹路走，鸡冠的红要深，鸡腹的黄要浅，牡丹的紫要晕，得和六百年前匠人点的一模一样。”
修复的过程，像一场和成化匠人隔着时空的刺绣。
林晚盘腿坐在台前，握着比发丝还细的狼毫笔，蘸着糯米水轻轻擦拭残片。蝉翼胎的温润触感从指尖传来，彩料层的浮尘被慢慢带走，露出底下鲜活的纹路。她又蘸着老窑土糊，顺着冲线的纹路一点点填，灵气裹着泥糊，像涓涓细流渗进胎体的孔隙，冲线的缝隙慢慢消失，和原胎融为一体，连糯米白的胎色都没差分毫。
秦教授蹲在一旁，捧着雕花瓷盒调彩料，矾红的艳、赭石的暖、石绿的鲜、紫料的柔，在瓷碟里晕成了小小的彩虹。林晚接过笔，蘸着彩料，对着残片上的鸡纹点染——鸡冠缺了一角，她就蘸着浓一点的矾红，轻轻点了三笔，红得像刚啼过的血；鸡羽掉了一片，她就蘸着赭石和石绿，分层点染，黄里透绿，像真的羽毛在发光；牡丹的紫痕，她就蘸着紫料，顺着青花轮廓晕染，淡紫里透着一点蓝，和原有的色彩严丝合缝。
最磨人的是款识的修复。“大明成化年制”的笔画里全是腐蚀孔，林晚干脆用指尖的灵气，把彩料和窑土糊的混合物一点点“送”进孔里，再用清水轻轻拭去多余的部分，款识的笔锋又变得圆润柔和，像刚写上去时的模样。
当最后一笔牡丹的紫料点完时，秦教授突然屏住呼吸，把放大镜递过来：“看！鸡纹的翅膀底下，有个小暗刻！”
林晚凑过去，灵气顺着放
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