他转过头，浑浊的眼睛里有光：“我这一辈子，雕过上千件东西，大部分都散了，毁了，不知所终。但这几件，能留下来，能被人当宝贝，值了。”
回到小院，匠们都累得说不出话，但眼睛都是亮的。王娟做了热汤面，大家围坐在一起，安静地吃着。没有人庆功，没有人欢呼，只有一种沉甸甸的、任务完成后的平静与释然。
第二天，苏文月如约而至。她带来了专业的摄影团队和记录设备，开始系统的工艺记录。每一位匠人都被采访，每一道工序都被详细询问。马老虽然疲惫，但讲起雕花来神采奕奕，从工具的选择到下刀的角度，从纹样的考据到意境的营造，滔滔不绝。
最让苏文月惊喜的是秦建国保留的完整工艺档案——从最初的设计草图，到每一次修改记录，到每一批木料的检测报告，到每一道工序的工时记录，全都保存完好。
“这是珍贵的档案。”苏文月感慨，“很多传统工艺失传，不是因为手艺多难，而是因为没有系统的记录。后人想学，只能靠口传心授，一旦传承中断，就再也接不上了。”
记录工作进行了一周。最后一天，苏文月提出一个请求：“秦师傅，故宫正在筹备‘传统工艺复兴’专题展，能否借展那扇屏风？三个月展期，我们会提供最专业的保护和保险。”
秦建国有些犹豫：“屏风刚安装，又要拆下来……”
“不拆原物。”苏文月解释，“我们想请北木工艺坊复制一扇小型屏风，三分之一尺寸，展示工艺过程。原物不动，复制品参展。”
这个提议打动了秦建国。复制的过程本身就是传承，还能让更多人了解传统工艺。
他答应了，但提出条件：“复制工作由李刚主持，马老和我指导。这是下一代的练习，也是考验。”
消息传开，李刚既兴奋又紧张。他第一次主持项目，而且是给故宫做展品。
秦建国把郑老的漆刷交给他：“郑老临终前说‘传下去’。现在，传给你了。”
李刚双手接过，感觉那三把刷子重若千钧。
复制工作从十一月开始。小院又恢复了往日的忙碌，但这次的气氛不同——少了赶工的紧迫，多了教学的从容。马老坐在工作台边，看着李刚选料、开料，时不时指点一二。
“金丝楠木料要选纹路顺的，但也不能太顺，有点波澜才好看。”
“开料时注意避开节疤，但要是避不开，就想办法把节疤变成特色。你看这块料，这里的疤像不像一只小雀？雕的时候稍微改改，就是‘喜上眉梢’。”
李刚学得认真，也常常提出自己的想法。在雕刻云纹时，他没有完全照搬原样，而是在传统云纹中加入了些许现代抽象元素，让云更灵动，更富有律动感。
马老看了，没说话，拿起刻刀在另一块料上雕。雕完对比，老人的云纹厚重沉稳，李刚的云纹轻盈飞扬。
“都好。”老人最终说，“我的云是唐宋的云，你的云是今天的云。云还是云，但看云的人不一样了。”
漆艺部分最困难。李刚虽然跟着郑老学过基础，但独立完成二十一遍漆还是第一次。他严格按照笔记操作，每一步都小心翼翼。上到第七遍时，漆面出现了细微的橘皮纹——这是漆液调配或刷涂手法不当造成的。
李刚急得满头汗，秦建国来看后却说：“别急，这是好事。”
“好事？”
“郑老第一次独立上漆时，也出过橘皮纹，比你这严重得多。”秦建国回忆，“他师父说，橘皮纹是漆在说话，告诉你它哪里不舒服。你现在要做的不是掩盖，是听懂它在说什么。”
李刚静下心来，仔细观察橘皮纹的分布规律，又反复试验漆液的配比和刷涂手法。三天后，他找到了问题——漆液过滤不够细腻，刷涂时室内温度有波动。调整后，第八遍漆完美无瑕。
这个过程被苏文月的团队完整记录。她说：“这才是真正的传承——不是简单的模仿，而是在理解基础上的创新，在挫折中的成长。”
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