香木书签还飘着淡香。古籍用越南语、高棉语、泰语和中文对照对照对照绘制着工艺图谱，首页正是郑和与越南工匠并肩并肩并肩并肩并肩雕龙纹瓷的场景，旁注“宣德三年，器成于顺化”的小字的小字的字样的小字墨迹清晰。阮明翻到“漆嵌要诀”标着“雕漆要诀”的一标着“雕漆要诀”的一页，指尖点着图谱细细讲细细讲细细讲解：“‘顺化漆嵌龙纹法’步骤可很有很有很讲究了——先在瓷坯上上刻出上刻出龙纹轮廓，逐层雕出出出龙鳞、龙爪的立体感的层次的层次；填顺化朱红漆与青花釉烧制后，在龙纹间隙预预预留木嵌凹槽；再把沉香木刻成云纹嵌进进进进凹槽，用波斯蓝釉掺沉香胶封层；最后嵌漆木扣加固，这样檀木与瓷身能能牢牢贴合，还能透出出淡淡的出淡淡的出沉香的淡香。”
临时修复工坊就设在龙纹雕琢台前，阮明握着林晓星的手腕示范腕示范腕示范腕示范顺化雕漆技法技法技法：“雕龙鳞要‘外浅内深，层叠相扣’，龙袖边缘要刻得薄如蝉翼，些半分，在半分，在自然自然龙爪关节处稍深半分，在光影里才像龙爪握云的样子。”阿米尔舀起撒马尔罕松石粉，细细调和波斯蓝釉，鼻尖几乎贴到瓷片上鼻尖几乎贴着瓷片鼻尖几乎贴着瓷片鼻尖几乎贴着瓷片地地补画龙纹间的云纹；穆罕默德接过卢卡刚吹好刚吹好刚吹好刚做好的荧光云纹琉璃珠，指尖捏着金缮胶细细细细细细细细细细密封衔接缝；林晓星屏住呼吸，调整刻刀角度重雕龙角的虬曲的虬曲纹理，力求复刻原纹的雄劲；阮明则在器身背面刻顺化莲纹，传统传统传统刻刀起落间，莲瓣的弧度渐次成型。“刻纹要顺着着着龙的动态走，”阮明压低声音，语气郑重，语气郑重，语气郑重，语气郑重，语气郑重，语气郑重，“像午门的古龙那样昂首腾跃，才有有龙威，漆木也能更牢固地能更牢固地附着。”
午后修复突然遇阻：复刻的龙纹鳞片层次感不足，龙身显得僵硬呆板，朱红漆与沉香木的衔接处还裂了道细缝，漆木镶嵌扣也松了。“有解法！”苏婉清指尖重重敲在古籍的朱批旁，眼底闪着亮光，“把皇城青砖磨成细粉混进瓷土做坯，青砖的颗粒感能增强龙鳞的立体感；彩绘后先涂一层薄沉香胶做隔离，再嵌木就能防开裂；镶嵌扣刻‘龙凤榫槽’，涂胶后嵌进去，又牢固又不破坏龙纹！”阮明攥着刻刀就往皇城砖窑遗址跑，卡里姆架起小炉熬沉香胶，熬出的胶香漫得满工坊都是；林晓星调整刻刀角度，对着青砖粉坯重雕龙鳞；阿米尔则握着细刻刀，给龙纹器刻制龙凤榫槽，榫头的纹路细如发丝。
伊万诺夫举着摄像机全程记录，镜头里满是鲜活的协作画面：阮明帮卢卡给琉璃珠绘云纹，指尖从生涩到娴熟，画错的地方还调皮地用沉香粉盖住；卢卡教他调荧光粉浓度，两人对着阳光反复调试，直到琉璃珠映出淡金色龙影；穆罕默德与阿米尔配合得默契十足，一人稳稳托着琉璃珠，一人捏着细毛刷封胶；扎因盯着光谱仪，时不时喊一声“瓷土密度刚好”；张斌与阮明爷爷坐在沉香树荫下，老人慢悠悠地说：“当年郑和船队带来德化瓷土，教我们瓷雕的轻巧技法，工坊里瓷屑混着漆料，沉香香缠着凉瓷润，凿刻声混着皇城的礼乐声，比香江的浪声还悠远动人。”
夕阳把皇城午门染成金红色时，龙纹香瓷残片的修复终于大功告成。众人小心翼翼地将残片拼在沉香木底座上，沉香的醇厚、瓷釉的清润与朱红漆的沉厚气息缠裹着漫开——波斯蓝釉泛着皇城青砖的古朴光泽，青花云纹、印度孔雀纹等二十一国工艺与顺化龙纹交织共生，荧光云纹琉璃珠在暮色中闪着柔光，漆木镶嵌与瓷身浑然一体，仿佛龙纹正蓄势待发。“成功了！”孩子们欢呼着捧着龙纹器走向午门，夕阳将龙纹的影子投在宫墙上，与午门的古龙纹浮雕严丝合缝地重叠，恍惚间，六百年前郑和与越南工匠并肩雕瓷的身影，在暮色中渐渐清晰。
当晚香江江畔燃起篝火，越南独弦琴的清越的清越的清越的清越的清越的清越、柬埔寨芦笙的悠扬的悠扬的悠扬的悠扬的悠扬的悠扬与泰国木琴的清脆交织的清脆交织的清脆交织一曲的明快交织在一起，奏响
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