第344章 显隐相衬的光阴笺

显隐相衬的光阴笺

清明的雨刚打湿古寺的第三级石阶，我已站在老住持的茶桌旁。他正把捏碎的龙井往盖碗里投，茶叶舒展的声里，混着这叶得对着沸水才够显真形，太露了失了韵，太藏了少了魂，含着心泡才够妥的絮语。我攥着茶夹学分茶，看他把浮在水面的茶梗轻轻按入碗底，只留几片嫩叶在汤面打转，你看这藏，是让隐记着该有的柔，就像显着的叶，衬着衬着才够活。这一刻，茶香的清混着檀香的幽漫过来，我忽然看见茶影在碗底映出的痕——显隐从不是绝对的对立，是藏在显里的露，是混在隐中的藏，在明与暗之间，把每个看似单薄的瞬间，都晕成可以回味的韵。

儿时的显隐，是祖母的针线笸箩。她总在谷雨的晨雾里把绣好的帕子往竹篮里叠，银针穿梭的声里，混着这花得对着素布才够显娇俏，太密了堆着艳，太疏了散着形，凭着心绣才够匀的絮语。我捏着顶针学穿线，看她把绣到一半的牡丹故意留几针空白，说是给看花的人留个念想，再用浅色线在空白处绣出淡淡的叶影，你看这衬，是让隐记着该有的韵，就像显着的花，藏着藏着才够俏。有次为帕子上的花绣得太淡哭闹，她却拉我看窗台上的兰草：你看这香，是隐着才够幽，就像显隐的妙，藏着点才够久。线头沾在指腹的痒里，混着她显是开的花，隐是藏的香的教诲。

她的储物柜里，总摆着些的物件：磨圆的顶针（用了二十年的铁），褪了色的绣线（绣了百帕的丝），记着绣法巧思的纸样（哪朵花该露哪片叶该藏哪处留白该留几分）。这笸箩跟了我五十年，新帕鲜亮，旧帕知味，带着藏才懂显隐，她指着纸样上的虚实相生你看这画，是对着纹样才留的巧，越细越见衬的妙，就像寡着的布，绣着绣着才够活。有年邻村的姑娘要出嫁，祖母为她绣嫁妆，在枕套内侧绣了姑娘的小名，显处看花，隐处藏心，才够暖，果然姑娘看见时红了眼眶，线迹的柔里，藏着比艳色更重的情——有些显隐，藏在心意与留白的缝隙里。

少年时的显隐，是先生的画案。他总在立夏的蝉鸣里把调好的颜料往宣纸上涂，毛笔晕染的声里，混着这色得对着留白才够显风骨，太浓了压着纸，太淡了失了神，凭着心染才够透的絮语。我握着毛笔学晕色，看他在画好的山水旁留大片空白，只题一行小字，你看这留，是让隐记着该有的境，就像显着的景，衬着衬着才够远。有个同窗为画里的空白太多不解，他却带我们去看雨后的远山：你看这雾，是隐着才够幽，就像显隐的妙，藏着点才够深。墨香浸着颜料的润里，藏着显是画的景，隐是留的境的深意。

他的画案上，总压着些的物件：褪色的颜料盘（调了千次的色），磨秃的毛笔（画了万张的纸），记着构图心得的草图（哪处该浓哪处该淡哪片空白该留多大）。这案跟了我四十年，新画鲜亮，旧画知韵，带着留才懂显隐，他指着草图上的藏景露意你看这勾，是对着意境才留的魂，越简越见隐的深，就像板着的画，活着眼才够灵。有次学校办书画展，我为画不出意境苦恼，他让我在画中藏只小鸟在枝叶间，只露半只翅膀，显处见形，隐处传神，才够妙，果然那幅画得了好评，藏在叶间的鸟成了点睛之笔，墨痕的巧里，藏着比全景更重的悟——有些显隐，藏在取舍与传神的间隙里。

成年后的显隐，是父亲的木匠铺。他总在小满的热浪里把刨好的木料往案上摆，刨刀推木的声里，混着这纹得对着榫卯才够显扎实，太露了松着劲，太藏了卡着缝，凭着心凿才够妥的絮语。我举着凿子学开槽，看他把榫头故意做得比卯眼小一点，说是留着打磨的余地，再用木锉把边缘修得圆润，你看这修，是让隐记着该有的妥，就像显着的榫，藏着藏着才够牢。有次为榫卯合不上急躁，他却递了杯凉茶过来：你看这木，是隐着的纹在较劲，就像显隐的妙，透着点才够成。木屑沾在袖口的香里，藏着显是凿的形，隐是合的劲的实。

他的工具架上，总放着些的物件：磨亮的刨刀（刨了千块的木），补过的墨斗（弹了万次的线），记着木工技巧的本子（哪类木该留缝哪处榫该藏胶哪块板该露纹）。