块儿上紫禁城里转了一圈。
紫禁城可不让机动车进入。
即便是来自意大利的大导演，贝托鲁奇也只能步行。
而随着跟贝托鲁奇越发熟悉，江弦知道的电影内幕也就越来越多。
比如贝托鲁奇之所以能让各部门对他大开绿灯，《末代皇帝》之所以能成为第一部准许在故宫里拍的电影，那是因为得到了大长老的亲批。
没办法，这两年和意大利关系非常紧密。
因此在今年，中国一下子来了两个重量级的意大利人，一个是贝托鲁奇，另一个是震惊世界的男高音帕瓦罗蒂。
另外在后世很多人说，《末代皇帝》这电影的三观“不红不专”，是一部放在后世绝对无法过审的电影。
这其实是没道理的。
贝托鲁奇是gc党，是坚定的马克思主义者，电影配乐坂本龙一同样是坚定的日本左翼青年代表。
对年轻时候的坂本龙一来说，中国就是他心中的“红太阳”，他曾在上学时期模仿中国组织学生罢课，还决心要创建“属于无产阶级和劳动人民的音乐”，戴过红袖章，穿过红腰带，甚至戴过解放军军帽。
所以《末代皇帝》这电影拍的其实很客观，根本没去故意呈现什么所谓的“黑暗”。
且《末代皇帝》这电影从来就没被我们禁过，甚至没有删减过，只有在伊浪上映时删了些色情镜头。
而在中国上映的版本，和在意大利、美国上映的版本，连一秒钟区别都没有！
至于院线上映后有一个3小时的版本，这个版本不是“原版”而是“电视版”，是增加了一些戏份给电视台放的，这一点被许多无良媒体拿来反复造谣。
如果真按照这些媒体的说法，那《末代皇帝》这部电影，就是我们特批一位“意共”导演，带着“日共”配乐师，一起拍摄了一部黑他们这群人自己信仰的电影，然后再把这部电影禁了。
这种解读的搞笑程度，就像出土了一本乾隆年间的书，一群人解读出这个作者愤恨文字狱，字里行间都在内涵清朝政府，结果发现这本书的作者竟然是乾隆。
江弦和贝托鲁奇在紫禁城里考察一圈，也是沾了贝托鲁奇的福，好些平时根本不开放的屋子，那些工作人员连钥匙都找不着的屋子，都给他俩打开了门。
踏入其中，一股历史的厚重感扑面而来，不论是对贝托鲁奇还是对江弦来说，这都是一种非常玄妙的感觉。
“想象一下，一百年前，不、不用那么久，几十年前，这里还有一群属于清朝的人，生活、起居.”
“和现在比他们就像是外星人。”
江弦说，“现在的世界和那时候真是不同了。”
“历史的迷人正在此处。”贝托鲁奇唏嘘着感叹。
贝托鲁奇拉着紫禁城的负责人掰扯很久。
虽然几乎所有部门对贝托鲁奇都是一路畅通，但还是有一些基本的规矩是死的，是不能放松的。
比如，太和殿里绝对不许架设备，也不能拉电线，更不能放推车。
贝托鲁奇一琢磨。
好家伙，那我就只剩下斯坦尼康能用了啊！
这一点对于野心勃勃的他来说，当然是不能接受的。
可惜，和故宫的负责人交涉良久，仍是无法得到许可。
不许开车进紫禁城，不许在太和殿里架设备。
这两条铁律，哪怕是贝托鲁奇，也没那么面子打破。
从紫禁城里出来的时候太阳都快下山了，江弦和贝托鲁奇道别，坐进自己那辆伏尔加之中。
徐晨辉赶紧把冷气调大一些，顺手塞一份报纸给江弦。
“江哥，您看看这个，乐死我了。”
“啥东西？”
江弦接过看了一眼，只见这份报纸上赫然写着一篇《“女儿国国王”朱琳：情陷“御弟哥哥”江
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