到一片荒凉、迷蒙的原野，自己就像一个孤零零的影子。”
“我感动得真受不住了，一股温情一个劲儿往上涌，一转身钻进了一个就近的小酒馆儿”
“也许没出息，也许。”
“我走到街上，随随便便地，真是车如流水马如龙，大千世界，芸芸众生。”
“可我孤独得要命，愁得不想喝酒，不想醉什么的。”
“我去看了一场电影，不过不仅没能解脱，反而多了不少晦气。”
“那些地下工作者，穿着曲线毕露的旗袍，露着大半截儿大腿在前面拼命跑，几个坏蛋在后面玩命儿追，可就是追不上，有摩托车也不行。”
“见了他妈鬼了。”
“什么坏蛋，反正一概男的追女的。”
“所以当然不能让他们追上了，导演还得给他们安排扒衣服什么的，太有伤风化了。”
“说实在的，我始终不相信那些油头粉面的男女们就是当初的地下党。”
“要真是，拯民于水火之中就太轻而易举了。”
“.”
呼。
只是看完第一个章节，王小波就已经被震撼到说不出话来。
文章的第一个章节，江弦看似讲了很多东西，其实又什么东西都没有。
主角是“我”，“我”有个女朋友叫“老Q”吗，看样子是搞音乐的。
除此之外，什么剧情都没发生。
就像是在听一个喝醉了的年轻人一个劲儿的发着牢骚。
可就是这种滋味读的王小波有些欲罢不能。
与其说这篇《无主题变奏》在讲的是故事，倒不如说是在讲一种迷茫和失落的感受。
这的主人公，这和之前江弦那篇《你别无选择》的主人公，在感觉和意绪上具有某种同构的特性，但又不完全的一样。
《你别无选择》里，写的是“一群年轻的艺术探索者”。
而这篇《无主题变奏》里写的，在王小波看来，应该是一种非常特殊的人物——
“多余人”。
“多余人”是一个外来词，也有人把这个词译作“局外人”。
和许多哲学和美学中的观念一样，“多余人”是一个不太容易确切定义的概念。
这个词似乎概括的是这样一种生活意态：冷漠、静观以至达观，不置身其中，对人世的一切采取冷嘲、鄙视、滑稽感和游戏态度。
简而言之，“多余人”就是一种在生活中自我感觉找不到位置的人。
在国内这是个新鲜词，但在国外文学之中，已经不会对“多余人”感到陌生。
拉摩的侄儿、于连.索黑尔、罗亭、奥涅金、奥勃洛莫夫、卡拉马佐夫性格中都多少具有某种“多余者”的特征。
用狄德罗的话概括就是：
“我尽量利用我的信口开河。”
“我一生中从来没有在说话之前、说话当中，或者说话之后好好想一回的。”
这篇《无主题变奏》的主人公“我”，不也正是这样一种人？
年纪正轻，却对生活感到非常疲倦：
“每周一天的休息对我来说比工作还沉重。”
“下班后，我步履蹒跚地走向老地方。”
“我并不劳累，只是神情恍惚。”
“脑子里各种五彩缤纷的念头交替出现。”
“视而不见，听而不闻，恍恍然如在梦中。”
“看起来谁也不像我这样傻乎乎咧着嘴胡乱东张西望，脑子里空空如也。”
最要命的是，这种精神状态，并不是由于某一特定事件的刺激而造成的。
既没有这种事件，也没有这种刺激。
这只是一种已渗透于灵魂深底中的无聊感、厌倦感、荒谬感。
由于这种感觉，使他对周围的
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