在日本推理主要是有两个流派，大致分为两个流派，也就是本格派和社会派。
本格派主要是侧重于揭秘，也就是里面，内在的逻辑推理非常的严密。
社会派呢，主要是注重犯罪人的心理和他所处的社会环境去进行描写。
显然，东野圭吾是要被归于社会派的。
作为推理家，东野圭吾作品的质量参差不齐，上下限都很大。
因此，在日本的社会派里面，东野圭吾算不上最顶尖的。
前面有松本清张这座高山在，而且清张魔咒影响了日本推理界几十年。
这点东野圭吾显然是做不到的。
而论诡计，东野圭吾最拿得出手的也是《嫌疑人X的献身》那个手法，本身其实是莎婆《ABC杀人案》的变种。
这个手法初看挺亮眼的，但是细品漏洞不少。
这能够这么火，胜在作者对于石神的人物刻画，而不是单纯诡计。
而且在同时期，岛田庄司的《占星术》、绫辻行人的《钟表馆》，在诡计上都要更出彩一些。
因此，日本天王级推理作家肯定轮不到东野圭吾。
读的东野圭吾的书多了，你会发现他就那几套来回搞，所以作品注水的成分越来越多
不过这个天王级推理作家的格调一定是非常高的，排不上东野圭吾并不是说他菜。
因为哪怕是常被粉丝誉为推理之神的岛田庄司都未必够得上天王级。
天王级推理作家绝对是属于江户川乱步、松本清张这些促进推理发展的代表人物的。
但话又说回来了，能有一两本佳作流传后世，对于一个推理作家来说已经算是大成功了。
并不是每个人都有黄金三杰那种实力。
东野圭吾虽然算不上大师，但也算是一个优秀的畅销作家。
为什么是畅销作家，而不是推理作家，原因在于他的很多作品都不算是推理。
《解忧杂货店》就是其中非常有名的一部。
这部一度成为现象级作品，在全球多语种畅销超1000万册。
后世有数据统计过，海外的悬疑作家，仅有两人的中文销量是一定突破了千万的。
第一位是莎婆——阿加莎.克里斯蒂，基于她从70年代开始就不断有作品流入国内的情况，到后世虽然数据上显示几百万，但实际上她作品的中文销量一定已经突破了千万这个数字，这是无人反对的共识。
另一位就是东野圭吾，仅仅《解忧杂货店》一部，销量就突破了一千万，这个数据就印在这本书的书腰上，可见《解忧杂货店》这部的名气之高。
江弦在去年年底成功合成了这部，也是从那个时候开始了对这本的写作，这一写就到了现在。
之所以拖了这么久，一个原因是他事情多，得干预那么多的影视作品，这就被拖慢了写作的进度。
另一个原因是难写。
《解忧杂货店》不是一部创作于国内的，更不是一部创作于这个年代的。
这是东野圭吾在2011年开始连载，一直到2012年才发行单行本的。
作品里的年代，也是作品发表的那个时期。
有着这么大的时代差异，还怎么写这个故事呢？
既然选择合成出这本，江弦自然有他自己的打算，也计划好了如何来改这部。
首先，改写的操作之所以有可行性，是因为《解忧杂货店》虽然写的是二十一世纪作品发表的那个时期，然而，讲的故事却是一个跨越时间的故事。
三十多年前的人投了信，三十多年后有人可以在这杂货店中回信。
而那个时期往前倒退三十多年，就刚好是江弦所生活的当下.
从这个角度上讲，这篇对江弦的意义也是非凡的。
因为在时间穿越的角度上看，
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