话题,因为丑角的表演与他的表演有着相似之处,都含有滑稽的喜剧色彩。
可惜这次梅兰芳一行所演出的剧目,只有《打渔杀家》中的师爷是丑角,卓别林不免有些遗憾。
梅兰芳表示,希望卓别林有机会到中国访问,那时一定能看到很多丑角的表演。
卓别林欣然答应。
26年后,卓别林真的去了中国,踏上了中国的土地,再次找到梅兰芳,与他再度把酒言欢……………
那都是后话了,光说今天这部《霸王别姬》,其实就诞生于梅兰芳赴美演出途中。
这段录像在家里肯定是看不了的,没有播放条件,陈皑鸽只好迫不及待的带着录像来到北影厂,找熟人帮着把这录像给放一遍。
录像是黑白的。
但是画质还算清晰。
一上来,是一名中国面孔的女人,身穿中式绸缎袍子,眉飞色舞、绘声绘色的面朝镜头,用一口流利的英文做介绍:
“梅兰芳扮演的是旦角。”
“但是这在西方的表述之中,并不是女演员的意思。”
“他不是在模仿一个真的女性,但是通过声线和身段,他试图创造一个理想的女人。”
想必这就是梅剧团到美国后特别邀请的华侨杨秀了,在节目开始之前,她会作为主持人,上台先进行一段讲解。
话毕,镜头一转。
陈皑鸽登时眼睛一亮。
“将军所赐~”
锦衣玉袍的虞姬侧身而立,水袖微垂,咿咿呀呀,眼里、表情、身段儿、口型......样样都是戏。
陈皑鸽看的呼吸都屏住了。
原来这就是虞姬……………
这一刻,他仿佛真的见到了程蝶衣,或者说见到了虞姬。
程蝶衣是什么样子?
虞姬是什么样子?
就应该是这样,正是影像上面梅兰芳的模样。
《孩子王》作为继《棋王》《树王》这“两王”之后发表的“第三王”,在《人民文学》上一经发表,便立刻成为时下最受国内文学界以及读者关注的文学小说。
这段一个下乡知青的教师故事,吸引来无数读者的阅读兴趣。
江弦的名气,加上《孩子王》这部小说的出彩,使得文学评论界将《孩子王》视作了继《树王》之后的又一个文学讨论焦点。
一时间文学评论无数。
当陈皑鸽再次路过那个售报点时,发现了新一期的《文学评论》和《当代文艺思潮》,封面虽不同,目录页上,“江弦”、“《孩子王》”几个字却都赫然在列,被编排在显眼位置。
陈皑鸽心里一动,全买了下来。
他先翻开《文学评论》。
作者在文中评说,《孩子王》好,但是它的好和《棋王》不一样。
它脱掉了《棋王》里那一身威风行装,去掉了传奇性。
所以这里不可能有王一生大战九大高手的高潮,但是这篇小说更有人气,不震撼人,但是感人。
这是更深入世俗的世俗,去掉传奇,人生的挣扎,才看得更清楚明白。
而在《当代文艺思潮》之中,作者评说江弦骨子里有乡土的气息,他与这些农民产生了共情,这样他笔下的乡村人物才朴实,善良。
而在文章最后,作者直接提出《孩子王》可以选入小学课本,孩子们会喜欢,倒是担心老师讲不好。
陈皑鸽所读到的这两篇文学评论,仅是当下文学界的冰山一角。
作为文学界天空的耀眼星辰,江弦如今的一举一动,都足够牵动整个文学界的关注。
而在《孩子王》的无数篇文学评论在各式各样的报刊刊登以后,对于《孩子王》一部小说的分析,又渐渐升华成为对《棋王》 《树王》、《孩子王》三部小说“三王”的整体分析。
这个观点是先由陕北作家贾平凹提出的。
贾平凹说自己对江弦充满敬意,称赞他才华学养杰出。
随后各自分析了“三王”之中每个“王”给他的
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