像凝固的河流，木料纹理在背光下显露出年轮般的层次。
“这些细节，”她说，“平时根本看不到。只有在特定光线下，穿过特定角度，才会显现。”
“就像修复过程中的那些瞬间。”秦飒轻声说，“只有在特定的注意力状态下，特定的手部动作中，特定的判断时刻，才会出现。然后被固化在材料里，成为这些碎片。”
投影程序继续运行，进入一个预设的十五分钟循环。光线从缓慢流动加速到中等速度，颜色从冷白渐变到暖黄，再回到冷白；焦距在清晰和模糊之间波动，墙上的影子时而锐利如刀刻，时而柔和如晨雾。
秦飒和石研停止调整，退到房间角落，开始纯粹地观看。
在安静中，储藏室里的其他声音显现出来：投影仪风扇的低鸣，远处管道隐约的水流声，她们自己的呼吸声。还有，当光线扫过悬挂碎片的鱼线时，几乎看不见的细线会瞬间反光，像在空中划出短暂的光痕，然后消失。
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“那些线，”石研说，“也要保留吗？还是换成更隐蔽的悬挂方式？”
秦飒思考了一会儿：“保留。线也是装置的一部分——支撑的、连接的、几乎看不见但存在的结构。就像修复过程中的那些支撑性决策、那些暂时性的固定，它们不显眼，但必不可少。”
石研点头，又拍了几张线的反光瞬间。那些光痕在照片里变成纤细的白线，切割着昏暗的空间，像某种短暂的空间绘图。
十五分钟循环结束，投影自动暂停，房间回到均匀的昏暗。秦飒没有立即重启，而是让眼睛适应了一会儿黑暗。然后她打开手机的手电筒功能，一束集中的白光在房间里移动，像另一种更原始的光源。
手电筒光扫过碎片时，投下的影子完全不同——更锐利，更戏剧性，移动更快。碎片本身的质感在手电筒的直射下也变得更鲜明：石膏的粗糙，树脂的透明，木料的纹理，金属的光泽。
“也许可以有两种模式。”秦飒若有所思，“投影仪的算法控制模式，和这种简单的手动光源模式。不同的光质，带来不同的观看体验。”
“就像修复本身。”石研接话，“有时是精心计划的系统工作，有时是即兴的、针对具体问题的局部调整。”
她们又测试了半小时，尝试了不同的参数组合，记录了哪些组合产生的投影效果最有感染力。秦飒在本子上快速素描：不是画具体的图像，而是画光影的“氛围”——哪组参数让影子显得沉重，哪组显得轻盈，哪组让碎片看起来像漂浮在空中，哪组让它们像沉淀在地层里。
晚上七点半，测试告一段落。秦飒关闭投影仪，储藏室陷入真正的黑暗。石研打开手机照明，两人开始收拾设备。
“效果比预期好。”秦飒一边小心地收起悬挂的碎片一边说，“尤其是那些影子随光线变化的动态感。静止的碎片，通过光影，活了过来。”
石研拆下三脚架：“参观者会怎么理解这些影子？他们会联想到修复过程吗？还是单纯视为视觉艺术？”
“两种可能都可以。”秦飒把碎片一一放回保护盒，“有人可能看到美学形式，有人可能看到过程隐喻。装置本身不规定唯一的解读，就像这些碎片不讲述唯一的故事。”
她们离开储藏室，锁上门。走廊里有其他美院学生经过，抱着画板或材料，好奇地看了一眼这个平时紧闭的房间，但没有多问。
走到一楼时，傍晚的天光还未完全消失。西边的天空是深蓝色，东边已经暗下来，最早几颗星星开始出现。四月的傍晚，气温舒适，风里有新叶和泥土的气息。
“下周三第一次展示？”石研问。
“嗯。约了凌鸢和沈清冰先来看，她们对‘留白’和‘不完整’的设计有研究，能提供专业反馈。然后是胡璃和乔雀，她们的数据库处理多重视角，可能对装置的解读方式有见解。”
“苏墨月和邱枫呢？”
“她们如果工作坊那边不忙
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