刻度。
楚云深偶尔会打来电话询问进展，语气平和，只叮嘱“不急，稳妥为上”。苏见远和林微则定期将修复过程的影像和说明发给他。
这天，当背面最后一块顽固的胶矾残留被成功剥离，正面大部分霉斑水渍得到清理，撕裂处对接基本平整后，修复进入了新的阶段：全色与接笔。
所谓“全色”，是指在画心因破损缺失而露出的绢底或命纸上，补上与原作底色完全一致的绢或纸，再在其上“接笔”——即由修复师根据对原画风格、笔意的理解，补全缺失的线条与色彩。这是修复中最具艺术性、也最考验修复师功力的环节，稍有差池，便会“画蛇添足”，破坏原作气韵。
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苏见远和林微对着高清扫描图，反复揣摩原画的用笔特点：线条瘦硬中带几分萧瑟，皴法简淡，设色清雅，整体意境是孤高落寞的。他们决定，缺失面积较小的部分，由苏见远尝试接笔；而大面积绢丝缺失需要补绢的地方，则由林微负责全色做旧，苏见远再进行接笔。
补绢用的是特意寻来的明代旧绢下脚料，经过清洗、漂白、染色做旧，使其色泽、经纬密度与原作画心尽可能接近。林微用极锋利的马蹄刀，将补绢边缘刮成细薄的斜坡，再用粘度适中、可逆的浆糊，将其精准地贴合在缺失处，边缘与旧绢自然过渡，几乎看不出接缝。
接笔则更需“意在笔先”。苏见远先用极淡的墨在试笔纸上反复勾勒，寻找那种瘦硬而含蓄的笔触感觉。他补全了一片菊叶的叶尖，几条湖石的皴线。每下一笔，都需凝神静气，仿佛在与三百多年前那位无名画家进行一场跨越时空的笔谈，既要尊重原作，又不能完全拘泥，要补得“自然而然”，仿佛那笔触本就该在那里，只是被时光暂时隐去了。
林微在一旁，为他递笔、调色、更换试笔纸，同时用相机记录下每一笔的过程。她看到苏见远额头沁出的细密汗珠，看到他偶尔停下笔，长时间凝视画面某处，仿佛在倾听来自画中的低语。那一刻，他不再只是冷静的修复师，更像一位虔诚的对话者与转译者。
当最后一处需要接笔的细小缺失被谨慎地补全，苏见远放下笔，长舒一口气，后退几步，整体审视画面。林微也屏息看去。
经过近一个月的精心修复，这幅曾经伤痕累累、黯淡蒙尘的秋菊图，已然脱胎换骨。撕裂处对接平整，仅在特定光线下可见一丝极淡的“接痕”；霉斑水渍基本清除，画面干净清透；补绢处色泽过渡自然；接笔部分笔意连贯，不喧宾夺主。整体望去，秋菊倚石，墨色清润，设色淡雅，那股孤高萧瑟的明末文人气息，宛然如初。更重要的是，那些修复的痕迹，并未试图掩盖，而是作为一种新的历史层次，坦诚地成为了画作生命的一部分。
林微用相机拍下修复后的定妆照，连同详细的修复报告，一起发给了楚云深。
电话很快响起。楚云深的声音透过听筒传来，带着明显的激动和一丝不易察觉的哽咽：“……看到了，真好……比我想象的还要好。没有修得油光水滑，那股‘旧’气，那股‘伤痕’的记忆，都在，但又是干净的、体面的、能传下去的。辛苦你们了！我老头子……这下安心了。”
挂断电话，工作室里一片宁静。窗外的阳光正好，透过窗棂，在修复一新的秋菊图上投下温暖的光斑。画中的菊花仿佛在光中微微摇曳，湖石静默如初。
苏见远洗净手，走到林微身边，两人并肩看着这幅重获新生的古画。
“有时候觉得，”林微轻声说，“我们修复的，不只是画面上的裂痕和污迹，更是那些附着在画面上的、被中断的凝视和情感。让后来的人，能再次无障碍地，看到画者当初看到并想留存下来的那个瞬间。”
“嗯。”苏见远应了一声，目光悠远，“每一次修复，都是一次短暂的时空重叠。我们站在现在，触碰过去，并试图为未来，留下一个更清晰的印记。”
秋风穿过巷子，带来远处隐约的桂花香，也拂动了工作室窗
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