暮春的最后一丝凉意在某个夜里悄然退去，梧桐叶的绿意浓得化不开，清晨的阳光已带着明显的热度。蝉尚未开始聒噪，但空气中浮动着某种蓄势待发的、属于盛夏的饱满张力。工作室里，自然光变得有些炫目，苏见远拉上了一层薄薄的米白色纱帘，光线透过纱帘变得柔和而均匀，室内依然明亮，却滤去了那份躁意。
三弦琴取走后的工作台，并没有空置多久。这天上午，一位三十多岁、穿着素色亚麻衬衫、戴着黑框眼镜的女士，抱着一个看起来颇为沉重的方形木箱，有些吃力地走了进来。她自称姓陈，是本地一所大学的历史系讲师。
“苏老师，林老师，打扰了。”陈老师将木箱小心地放在工作台上，轻轻喘了口气，“这是我在参与一个乡村民间文书整理项目时，偶然从一位老人家那里见到的。老人说这是他祖上留下来的‘镇宅之物’，但具体来历也说不清。我觉得这东西有点特别，征得老人同意后，带来请您二位看看，如果需要修复或者养护，费用我可以承担。”
木箱是老樟木的，榫卯结构，没有上漆，露出木材原本的色泽和纹理，边角有磨损，但很结实。打开箱盖，里面垫着陈年的、有些发硬的棉絮。移开棉絮，露出了一尊铜造像。
造像高约四十厘米，呈坐姿，造型古朴奇崛，并非常见的佛道神只。形象是一位老者，面容清癯而带苦相，额头高凸，颧骨突出，双目细长微闭，似在沉思，又似在瞌睡。他身着交领宽袖长袍，袍袖自然下垂，覆盖在盘坐的双腿上。右手搁在右膝上，手指放松；左手则托着一件东西——那东西形态模糊，似书非书，似卷非卷，已有部分残缺。造像通体覆盖着厚厚一层铜锈，颜色斑驳，从暗绿、墨绿到褐红、靛蓝，层层叠叠，几乎完全掩盖了铜质本体和表面的任何细节。锈蚀产物堆积得很厚，尤其在衣纹褶皱深处，形成了粗糙的瘤状或层片状结构。底座与造像本身锈蚀连为一体，隐约可见是简单的方形莲台，但边缘已模糊不清。
铜像虽被锈蚀包裹，但那股沉静、枯索、甚至略带悲苦的气质，却透过厚厚的锈层隐隐传递出来。它静静地坐在木箱的棉絮中，像一个被时光遗忘了许久的、沉默的智者。
林微戴上手套，和苏见远一起，极其小心地将铜像从木箱中捧出，放置在铺有软垫的工作台中央。铜像比看上去还要沉重。
“锈蚀非常严重，”苏见远用强光手电从侧面照射，仔细观察锈层的厚度、颜色和附着状态，“而且不是单一类型的锈。有稳定的孔雀石绿、蓝铜矿蓝，也有相对活跃的褐铁矿红，还有一些可能是氯化物参与的锈蚀产物，比如副氯铜矿那种浅绿。底座部分锈层格外厚，可能与其长期接触的基底环境有关。”
他取来便携式X射线荧光分析仪的探头，在不显眼的底座底部选择几个小点进行无损成分检测。结果显示，铜含量很高，锡和铅的含量也符合典型青铜配比，此外还检测到铁、硅、氯等元素，后者可能来自埋藏或存放环境。
“青铜器，很可能有一定年份。”苏见远说，“但具体年代，需要更专业的机构进行综合断代。从造型风格看，非正统宗教造像，更接近古代文人或隐逸高士的形象，甚至可能带有某种民间信仰色彩。左手所托之物……”他凑近仔细看那团模糊的残缺部分，“也许是书卷，也许是如意，或者其他象征物。锈蚀太厚，看不清了。”
林微用放大镜观察锈层与铜体结合处的边缘。“锈层虽然厚，但大部分似乎结合得还算牢固，没有大规模粉化或脱落迹象。直接机械除锈风险很大，可能会损伤底层完好的铜体，甚至破坏可能存在的原始表面信息，比如铸造痕迹或早期刻铭。”
“对，”苏见远点头，“这种程度的锈蚀，而且成分复杂，不能简单粗暴地清除。修复目标不是让它焕然一新，露出锃亮的铜胎，而是稳定现状，防止有害锈继续发展，同时，在可能的情况下，通过科学缓和的清理手段，逐步揭示一些被锈层掩盖的关键特征，比如面部细节、衣纹、以及左手所托之物到底是什么。这是一个非常缓慢、需要极大耐心
温馨提示：亲爱的读者，为了避免丢失和转马，请勿依赖搜索访问，建议你收藏【久久小说】 m.gfxfgs.com。我们将持续为您更新！
请勿开启浏览器阅读模式，可能将导致章节内容缺失及无法阅读下一章。