到了第三张专辑《The Best Damn Thing》，也就是Paramore发行《Brand New Eyes》的同一时期。换句话说，海莉-威廉姆斯还在《Ignorance》里大玩硬核摇滚，跟着171BPM的狂飙节奏低沉嘶吼的时候，艾薇儿-拉维尼早已进化到下一个流行版本，用七种不同的语言唱“嘿嘿哟哟，我是你的女朋友”了。《Girlfriend》之后的主打单曲《When You're Gone》更是再进一步，基本上可以说是看着凯莉-克拉克森临摹的抒情摇滚作品。
而Paramore这边，只有一首《The Only Exception》，算是勉强能入电台经理的法眼。
归根究底，《Misery Business》在大众文化领域的爆红，是一个连Paramore自己都无法复制的奇迹。更何况，仅以榜单排名和销售成绩为标尺的话，《Misery Business》所获得的成功，离艾薇儿-拉维尼还差得远。
《Misery Business》，公告牌Hot 100单曲榜最高排名第26位，而同一时期，艾薇儿早就在全球范围内售出超过两千万张专辑，两次全球巡演215场演唱会，场场爆满了。
流行文化和流行音乐，游戏规则就是如此，既无比简单，又极致复杂。不需要你创作出最惊世骇俗的先锋作品，只要想办法让它们被尽可能多的人接受，作为消遣能囫囵吞得下去就行。
理论听上去很容易，但实践起来何其难也。谁又能保证自己的审美，次次都能站在大众消费市场的最中心呢？
至少乔什-法罗不行。
由他担任创作主脑的前三张专辑，可以成为被摇滚乐迷奉为圭臬的朋克经典，但绝对无法在属于商业音乐的主流世界里登顶。
这就是Fueled by Ramen和背后的大西洋唱片，之前对于大规模铺电台宣传这件事情扭扭捏捏，但却在第四张专辑发行时火力全开的最核心因素。乔什-法罗走了，伤害了Paramore的团队形象，拖慢了第四张专辑的筹备进度，但却在一定程度上给予了Paramore一次涅槃重生的机会。
不是涅槃重生成能够比肩Pink Floyd的摇滚传奇，而是终于可以攻占车载电台和主流榜单的流行Icon。
《Still Into You》、《Daydreaming》、《Ain't It Fun》，海莉-威廉姆斯本来就不排斥与其他乐种的融合，也不抗拒走上更大舞台的尝试。不再束手束脚的她，在华纳音乐强大制作团队的支持下，交出了Paramore成立以来，最令人振奋的商业答卷。
“她跟华纳体系里的制作人磨合得很好，下一张专辑都已经进入录制的收尾阶段了。海莉跟我们说，因为他之前做过的事情，乔什永远也不可能回归Paramore，但是扎克已经确定会在下一张专辑前归队。这一次，他早早地就跟Fueled by Ramen签了个人合约。再加上Paramore出道时就签了个1+6的长合同，离合约完
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