上午9点多，潘岳明上完洗手间，对着镜子反复的看着发型，又整理了一下自己的衣服，总觉得不太满意。
经过近一个月的锻炼，潘岳明看起来精壮了一些，虽然还是有一些文弱气质，但已经比之前强多了。
今...
雨后的山道湿滑，青石板上积水映着天光，像是碎银铺了一路。孙俐踩着布鞋缓缓下行，脚步轻得仿佛怕惊扰了这片山林的静谧。她回头望了一眼那把黑伞，依旧立在原地，像一个沉默的守望者。风过处，铜钥轻响，如同某种回应，又似一声低语：你来过，你记得，这就够了。
回到北京后，《浮生》的热度并未随时间消退，反而如春潮般持续上涨。各大高校影视系将它列为“当代中国女性叙事典范”，豆瓣影评区出现一篇长达两万字的逐帧分析文，标题是《从权力结构到情感重建：论孙俐角色的三重解体与重生》。文章末尾写道：“她不是在演一个制片人，而是在审判自己；她不是在拍一部电影，而是在为整个时代做心理治疗。”
孙俐读完这篇文章，关掉网页，在窗边坐了很久。她想起十年前那个酒会，香槟塔折射出五光十色的虚妄，她穿着高定礼服穿梭其间，谈的是IP估值、流量置换、对赌协议。那时她以为掌控一切，实则早已被资本反噬，成了它的代言人。而现在，人们却因为她敢于撕开自己的伤疤而鼓掌。这掌声不为胜利，而为诚实。
她开始接到各种邀约??综艺访谈、品牌代言、行业论坛压轴演讲。但她一一婉拒，只接受了一个邀请：去一所偏远县城的职业技术学校，给一群学影视剪辑的中专生讲课。
那天清晨五点出发，高铁转大巴，再换当地村民的小面包车。山路颠簸，窗外雾气弥漫，车轮碾过碎石发出咯吱声响。同行的小林忍不住抱怨：“孙姐，值得吗？他们甚至可能没看过《浮生》。”
孙俐望着窗外渐亮的天际线，轻声说：“正因为他们不知道我是谁，我才更要来。”
抵达时已是上午九点。教室不大，二十几个学生围坐在老旧的投影幕前，有人穿着洗得发白的卫衣，有人脚上还沾着泥。讲台是一张拼接木桌，上面放着一台运行缓慢的笔记本电脑。
她没有开场白，直接播放了一段《浮生》的删减片段：2018年办公室独坐那场戏的另一机位，镜头更长，更冷峻。画面里，孙俐摘下耳环的动作重复了三次，每一次都像是在剥离一层人格面具。
放完后，全场安静。
一个戴眼镜的女孩举手：“您……当时真的没哭吗？”
“哭了。”孙俐点头，“但在镜头前不能哭。因为那个角色已经忘了怎么流泪。她只能用动作代替情绪??摘首饰，锁照片，关灯。这些细节比眼泪更有力量。”
另一个男生问：“可我们以后要是进了圈，是不是也得变成那样？戴着面具活着？”
孙俐看着他年轻的面孔，忽然觉得心疼。
“你可以选择不同。”她说，“我花了二十年才明白一件事：这个行业最稀缺的从来不是资源、人脉、流量，而是‘真实’。只要你还能为一场戏动容，还能为一句台词熬夜修改，你就还没输。别让体制磨平你的感知力，那是你最后的武器。”
课后，学生们围着她要签名。她没带笔，便借了旁边老师的红笔，在他们的课本扉页写下一句话：
**“愿你出走半生，归来仍有泪腺。”**
离开时，校长送她到校门口，递来一篮土鸡蛋：“孩子们说，这是他们听过最好的课。”
她接过，郑重道谢。上车前回头看了一眼校园，红旗在晨风中轻轻飘扬，广播里正播放一首老歌??《光阴的故事》。
她突然明白了霍思燕为何坚持要做《破茧》。不是为了对抗什么，而是为了留下火种。哪怕只有一个人因此坚持写下去、拍下去、相信下去，就够了。
回京当晚，江一锋打来视频电话。他正在上海筹备《伞》的前期勘景，背景是一片老式里弄，雨水顺着瓦檐滴落，像极了剧本开头的设定。
“找到了。”他说，“虹口那条巷子，石库门第三进院子，天井有棵枇杷树，和你写的分毫不差。”
她笑了：“那你打算找谁演男主角？”
“还没定。”他顿了顿，“但我有个条件??必须能撑得起那把黑
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