来了来了，经典的嘲讽环节，果然这才是主角的待遇啊。
池上杉一边看，一边暗自吐槽，同时也琢磨着，这是不是意味着平野这家伙要迎来转折点了？
接下来要挑战独立创作，然后成功证明自己，打脸回去？...
风停了片刻，又起。
佐藤悠站在木栈道尽头，手中的胶片相机还悬在半空，快门机关微微发烫，像一颗跳动过的心脏。少年的身影已彻底融入晨雾，只留下海面波动的痕迹，一圈圈荡开，如同记忆的涟漪。他没有追上去，也不需要追。他知道，那不是幻觉，不是回光返照式的错觉，而是某种更真实的东西??是“在场”本身获得了形状。
他缓缓收起相机，走回小屋。桌上摆着昨日显影的底片盒，编号0729，与往常一样贴着日期标签。他没急着冲洗今天这张，而是将它轻轻放进盒中，压在最上层。这些年来，他已经不再数自己拍了多少张照片，就像人不会去数自己呼吸了多少次。它们只是存在，如同心跳，如同潮汐，如同那些被千万人默默记住的瞬间。
屋内陈设简单：一张木桌、一把藤椅、一面墙的书架，上面堆满了学生寄来的信件和自制相册。有孩子用蜡笔画下他们家阳台上的花盆，说“奶奶每天浇水，她说花开的时候，爷爷就能看见”；有青年附上祖母临终前的手写便条，写着“别哭，我走得比你想的要亮”；还有一个匿名包裹里装着一台坏掉的老式拍立得，里面夹着一张模糊的照片??两个背影并肩坐在公园长椅上，阳光斜照，影子拉得很长。
佐藤悠每次读这些信，都会想起池上杉说的那句话：“真正的主角从来不是我。”
现在他懂了。所谓主角，并非掌控一切的人，而是愿意为一个微不足道的瞬间停下脚步的人。是那个在暴雨中蹲下为流浪猫撑伞的学生，是那个把同学遗忘的便当悄悄热好再放回柜子里的女孩，是那个在战争废墟里捡起半张全家福、抱着它哭了一整夜的士兵。
他们才是世界的锚点。
***
几天后，小镇迎来一场罕见的雷暴。
电闪划破天际，雷声滚过海面，仿佛远古巨兽的低吼。佐藤悠关紧门窗，坐在灯下翻阅一本旧日记??那是他十年前开始记录S-09日常运作的日志，如今早已停止更新。但他仍习惯性地写下几行字：
> “今日无特别事件。
> 清晨拍摄栈道一角，底片异常。
> 或许不是异常，而是回应。
> 风来了，雨也来了，可我知道，有人正在看。”
写完这一句，灯光忽然熄灭。
窗外暴雨如注，屋内陷入黑暗。他正准备起身找蜡烛，却见桌上的数码相机屏幕自行亮起，幽蓝光芒映照墙壁。没有操作指令，没有网络连接，它竟自动进入了播放模式。
第一张照片浮现：东京某条窄巷，雨夜里一名少女蹲在垃圾桶旁，怀里抱着一只受伤的黑猫。她浑身湿透，却用校服外套紧紧裹住小猫。画面右下角显示时间戳：2031年4月17日，凌晨2:18。
第二张：首尔地铁站出口，一位老人拄着拐杖，将伞递给没带伞的年轻人，自己转身走入雨中。年轻人愣住，追出去时，老人已消失在街角。备注文字浮现：“他说‘我孙子也像你这么大’。”
第三张：开罗集市深处，一个小男孩踮脚把一块面包塞进流浪狗嘴里，旁边站着的母亲没有阻止，反而微笑着摸了摸他的头。背景中，远处清真寺的尖塔在夕阳下泛金。
第四张：悉尼海滩，黄昏时分，一对老年夫妇并肩坐着，男人从口袋里掏出一枚褪色的贝壳，递给女人。她接过，轻吻其边缘，然后靠在他肩上。镜头拉远，沙滩上留着两行长长的脚印，即将被潮水抹去。
第五张：京都某间老茶屋，冬月千穗坐在榻榻米上，手中捧着一本泛黄的相册。她低头翻页，眼角有泪光。画外音响起，极轻微，像是从
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