这段声音，终将彻底消失。
她开始搭主歌结构。
电子节拍走四四拍，但小提琴故意错开半拍进入，制造一种“踩不准”
的踉跄感。
副歌前她加了一段人声采样拼贴——不是歌词，而是呼吸声、吞咽声、笔尖划过纸的沙沙声，全是从自己日常录音里截的。
系统不断弹出提示：“非标准编排”
“传唱度预测极低”
“用户流失风险高”
。
她一条条点掉。
直到整段结构成型，她才按下试听。
前奏起，母亲的哼唱混着电子脉冲缓缓推进，像从深海浮上水面。
主歌进入时，小提琴突然撕裂节奏，电子鼓点却稳稳压住，形成拉扯。
副歌前那段拼贴人声一闪而过，像有人在耳边低语。
然后，她的声音响了起来。
不是清亮的高音，而是压着嗓子的中音区，带着一点沙。
唱到第二句时，系统自动生成的和声层自动匹配，但算法做的和声太“平”
，她手动删掉，换成自己录的另一条干声——音准差了半度，像唱走调了。
可正是这一丝偏差，让整段旋律突然“活”
了。
她听完整版，耳机摘下的瞬间，手指有点抖。
不是因为好听，而是因为她第一次在自己的歌里，听见了“别人”
。
不是粉丝，不是听众，也不是系统模拟的用户画像。
是那些深夜没睡的人，是陈薇薇撕指甲时的沉默，是母亲在厨房哼歌的断续，是周砚秋用指虎敲节拍器的钝响。
她忽然明白，所谓风格，不是选一个模板套上去，而是让所有不该在一起的东西，硬生生撞出一条路。
她没急着命名，也没上传预审。
而是把工程文件另存了一份，命名为“双声部实验o1”
。
然后打开系统商城，翻到“声乐进阶技能包”
页面。
她剩的文娱点不多，但还是咬牙兑换了“非对称节奏控制”
和“人声裂变处理”
两个冷门技能。
刚确认支付，系统弹出提示：“检测到您近期频繁使用高风险编曲模式，是否开启‘创作者保护模式’？该模式将限制极端声轨融合，避免听觉损伤。”
她冷笑一声，点击“拒绝”
。
接着，她调出《裂响》的原始工程，把其中那段被系统判定“太吵”
的电子音墙复制出来，拖进新歌的桥段部分。
那一段原本是纯电子噪音，像数据风暴，她以前不敢用，怕听众觉得“难听”
。
现在她把它放在母亲哼唱和小提琴的中间，像一道墙，隔开两种时间。
试听时，桥段一响，耳机里瞬间炸开一片混沌。
可就在最乱的时候，母亲的哼唱居然从噪音里透了出来，像信号不良的广播，断断续续，却没断。
她猛地睁眼。
那一刻，她知道自己摸到了什么。
不是爆款，不是流量，也不是系统的“最优解”
。
是一种新的说话方式——用声音的裂痕，接住别人的沉默。
她摘下耳机，手指在键盘上停了几秒，然后新建一个文档，打下几行字：
“主歌：用错拍的小提琴，模仿记忆的不完整。
副歌：人声故意走调，和声层用真实呼吸声填充。
桥段：电子噪音不是破坏，是屏障——把过去和现在隔开，又让它们能互相听见。”
写完，她保存，关掉文档。
屏幕暗下去的瞬间，她忽然想到便利店那未署名的deo。
当时陈薇薇说“这歌挺难听的”
，但紧接着说了句“它在说实话”
。
现在她懂了。
难听不可怕，虚假才致命。
她重新打开
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