离开毛纺村，循着竹骨的清意向东南穿越高原，三月后，一片被丘陵环抱的村落出现在烟雨溪畔。
纸伞在晾伞架上撑开如绽放的花朵，伞坊的竹篾堆里躺着削好的伞骨，几位老匠人坐在檐下，
正用皮纸糊裱伞面，浆糊在指间推开如晨雾，空气中浮动着竹纤维的青涩与桐油的醇厚——这里便是以手工糊制纸伞闻名的“纸伞村”。
村口的老伞坊前，坐着位正在削制伞骨的老汉，姓伞，大家都叫他伞老爹。
他的手掌被竹篾划出道道浅痕，指腹带着常年打磨竹骨的光滑，却灵活地用薄刀修整竹条弧度，伞骨在他膝间弯出流畅的弧线。
见众人走近，他举起一根碳化处理过的伞骨：
“这竹骨要选‘三年生的楠竹尾’，纤维密、弹性足，撑出的纸伞能经十年雨淋不霉变，越用越挺，现在的折叠伞看着轻便，却脆得像玻璃，三年就断架脱线。”
艾琳娜轻触伞坊外一把“海棠纹”纸伞，伞面的皮纸薄如蝉翼，桐油浸透的纸面在光线下泛着琥珀色的光泽，
凑近能闻到竹骨特有的清香与桐油的气息，忍不住问：“老爹，这里的纸伞手艺传了很久吧？”
“一千三百年喽，”伞老爹指着村后的竹林，
“从唐朝时，我们伞家就以制伞为生，那时做的‘油纸伞’，被文人用作雨具，《东京梦华录》里都记着‘天街小雨润如酥，油纸伞底客行疏’。
我年轻时跟着师父学制伞，光练削骨就练了六年，师父说竹骨是青山的脉络，要顺着它的韧性塑形，才能让纸伞藏着烟雨的清韧。”
他叹了口气，从伞坊角落的木箱里取出几卷泛黄的伞谱，上面用墨笔勾勒着伞骨的样式、裱糊的技法，标注着“雨伞宜厚纸”“阳伞要透纱”。
小托姆展开一卷伞谱，绵纸已经被桐油浸成浅黄，上面的图样雅致如工笔，还画着简单的工具图，
标注着“削刀需青钢锻”“浆糊要糯米熬”。“这些是制伞的秘诀吗？”
“是‘伞经’，”伞老爹的孙女伞雨抱着一叠裁好的皮纸走来，纸张在她臂弯里如叠起的流云，
“我爷爷记的，哪片竹林的楠竹适合做细骨，哪类伞面该用‘七层裱’，都写得清清楚楚。还有这伞骨的弧度，”
她指着伞谱上的批注，“是祖辈们用竹条试出来的，太弯则易折，太直则撑不开，要像拱桥的曲线，刚柔相济才得法。”
她指着最旧的一本，纸页边缘已经发黑发脆，“这是宋朝时的，上面还记着梅雨季怎么省材料，说要把旧伞面拆了重裱，换竹骨做成‘拼花伞’，借花色遮掩接缝，既实用又显巧思。”
沿着青石板路往村里走，能看到不少废弃的伞坊，地上散落着朽坏的旧伞，墙角堆着生锈的削刀，只有几家仍在忙碌的作坊里，
还飘着竹屑与浆糊的气息，老匠人们正用细纱线缝合伞面边缘，动作细致如绣花。
“那家是‘祖伞坊’，”伞老爹指着村中心的老瓦房，“村里的老人们轮流守着，说不能让这门手艺断了。
我小时候，全村人都围着竹子转，砍竹时唱山歌，裱伞时比手稳，晚上就在伞坊里听老人讲‘鲁班妻造伞’的故事，哪像现在，年轻人都去城里买太阳伞了，村里静得能听见浆糊推开的‘沙沙’声。”
伞坊旁的碳化窑还冒着轻烟，竹骨在松木火中慢慢碳化，墙角的晾骨架上摆着处理好的伞骨，泛着均匀的深棕色，旁边的陶缸里盛着用来裱糊的糯米浆，散发着淡淡的米香。
“这竹骨要‘三蒸三烤’，”伞老爹用砂纸轻磨伞骨，竹面渐渐露出温润的光泽，
“蒸汽蒸能去竹腥，炭火烤能定弧度，机器切割的伞骨看着齐，却没这股子能承重的韧劲。
去年有人想把碳化窑改成电烤箱，被老人们拦下来了，说这是村里的根，不能动。”
正说着，溪畔来了几个开三轮车的人，拿着卷尺测量伞面大小，嘴里念叨着“量产计划”“电商包装
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