阳打了声招呼，就跟两个穷得都穿不起完整衣服的女人在沙发上滚成一片。实际上。这个时候的他也穷得厉害，很快就潦倒得只剩一条苦茶子。资本主义世界的人民群众，生活还真是水深火热啊。
孙朝阳在三楼的大露台上看到了卢卡斯，出乎意料，大导演看起来很年轻，穿着也比较前卫，一头烫发，花衬衣牛仔裤，踢死牛皮鞋，像个嬉皮士。
嬉皮士运动起源于越战，长期无意义的战争让一代年轻人堕入虚无，以这种标新立异的方式对社会进行反动，说他们是垮掉的一代也对，反正就是无信仰无追求无所谓的三无青年，与之对应的还有雅皮士。
卢卡斯成名很早，七十年代的时候他就弄出了《星球大战》的剧本，四处拉投资，四处跑影业公司，最后终于被福克斯看上，电影爆红。
后来他又陆续拍了两部星战，成为当今第一流的导演。
这一时期的《星球大战》简直就是美国精神的象征，里面的星舰、太空穿梭机、机器人，代表着米帝的工业化水平和强横的生产力，和不可阻挡的文化输出。
同样是帝国，英国现在的文化输出就差了点，电影电视里除了《亚瑟王》就是巫师梅林，除了莎士比亚就是简爱，充满了破旧陈腐气息。
而米国则简单粗暴，直接是满银幕的钢铁。
钢铁才是最强力的文化，所有人都能看懂的文化。
卢卡斯对孙朝阳这个东方来的作家很好奇，握手后，大伙儿随意坐在躺椅上喝酒聊天。
白人的身体和东方人有区别，他们对酒精这种东西容易上瘾，所以今天三人喝的都是烈性酒。旁边的桌上摆了红红绿绿十几种，有威士忌，有杜松子，有苦艾酒，有龙舌兰酒……
孙朝阳早就听说过苦艾酒的大名，毕竟是凡高喝过的，但一尝，绝对难喝得要命。而且据说这玩意儿喝多了容易产生幻觉，就改喝白兰地，好歹甘醇。
卢卡斯当年拿了星球大战剧本四处找投资的时候吃尽了苦头，对孙朝阳所说的编剧中心制很感兴趣，就跟他聊了起来。
孙朝阳大概说了一下后世美国收费频道的模式比如hbo，一部电视连续剧在立项之后，就由编剧开始负责故事走向，一边拍一边播一边写剧本。编剧根据观众的反馈和收视率对故事情节进行调整。
比如《权力的游戏》中，编剧自作聪明把最受欢迎的角色雪诺给写死了，被观众一顿狠批，大量退订。
没办法，编剧下一集的时候只得让红女巫复活雪诺，弄出个大笑话。“你什么都不懂。”
一般来说，每部电视剧先只拍一季，十几集的样子。播完之后，电视台在权衡收支，确定是否采购第二季，或者直接砍掉这部片儿。
有的剧播出效果不好，一季就砍。有的则不停拍不停拍，拍个二三十季都不稀奇，比如《行尸走肉》。
这其中的核心就是一个好的编剧团队，写出的故事要能够吸引观众，纯粹的市场行为，竞争也特别残酷。
说到底，最后还是故事，故事，故事……
刚开始的时候，卢卡斯对孙朝阳纯粹就是好奇。之所以邀请他过来派对，不外是带着老白人的傲慢和猎奇，想看看东方最优秀的作家究竟是什么模样。
现在聊了半天，顿时认真起来。
最后更是大为佩服。
电视时代的到来，大潮流不可阻挡，孙先生竟然能够敏锐地把握到其中的商业模式，把握到观众和艺术创作者的距离正在不断接近。
最后，他感慨道：“孙，我无法想象一个来自东方的作家对我们西方的影视那样熟悉。虽然我不拍电视剧，但你的观点还是给了我很大启发。对了，我听布吕肯先生说，你也在写科幻小说？”
阿布插嘴道，他父亲以前在中国做过外交官，在中国的朋友会经常给他寄报刊杂志，他也读过孙朝阳的《球形闪电》感觉很不错。
卢卡斯笑着说：“你是写科幻小说的，我是拍科幻电影的，没准我们可以合作一下。
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