培养啊，咱们认识那么多作家和学者，让女儿和大师们多接触。”
“真没用。”
夫妻俩一提到孩子，就愁得不行。
即便心情再不好，工作还得继续。
下来之后，就是鲁迅文学奖的重头戏中篇小说和短篇小说的评选，这两项也是社会影响力最大的。
前头说过，中篇小说是中国文学特有的品类，字数在三万字到十万字区间。这个体量兼顾了短篇小说的凝炼和意味，又兼顾了长篇小说的社会背景和人物描写，方便在杂志上发表。从七十年代到现在，出现了一大批优秀作品。这次选送上来的都是最近两年有口碑的名篇，原本没有什么争议。但老吴感觉里面好像有个问题——都是农村题材——这未免有点太单一了。
在之前他特意引导过，让多选城市题材，职业题材，体现我们现在这个改革开放，蒸蒸日上的新时代，要摸住时代脉搏。要推出如蒋子龙《赤橙黄绿青蓝紫》那样的工业题材。
结果好了，选上来的还都是农村题材。没办法，现在的中国毕竟是农业社会，作家们很多都是从农村长大的，不少人还插过队，熟悉农村生活，让他们写城市，总觉得不得劲。
那就没办法了。
中篇获奖作品名单出来后，全是农村题材，老吴很不满意。
然后短篇小说也都是农村，故事要么是反映包产到户，要么是反映艰苦的生活，要么是知青插队，反正很苦成一片。城市题材，唯一沾得上边的就是跳水姐的《土拨鼠之日》，但争议也大。
专家们都说这不是科幻小说吗，怎么弄来评奖了？
没错，让小宫这部小说参评，吴胜邦是有自己私心的，但不可否认这篇小说写得实在太好，也有话题性。看大家争论，他正要说话，评委们自己却撕起来。
有人说这不是科幻，这是拉美魔幻现实主义。
有人说什么主义不主义的，这是鬼扯。
一个评委站起来，喝喝道，谁规定小说不能这么写。我们不要看背景的设定，要看其精神内核。芥川龙之介大家都知道，他的短篇小说中有很多是写日本民间故事的，有河童，有鬼怪，有雪女，但文学研究者都把这些作品都归类进现实主义里面去。为什么呢，因为故事虽然是神话传说，但描写的却是人类普适的情感。
另外一个反对《土拨鼠之日》获奖的评委摇头说，好，咱们就不争论这个，但这篇小说的价值观有点问题，特别是里面男女关系的描写，违背世俗伦理道德。
先前那个评委喝道，怎么违背了，你一个字一个字地抠，看看里面有没有自然主义的描写，没有吧，那就不是。
看大家干起仗来，迟春早顿时来了精神。他不知道跳水姐和孙朝阳的关系，也不知道这部小说为什么会进了终审。但见这么多人反对，他就要跳出来主持正义了。
老迟冷冷地说：“就别提什么自然主义了，咱们纯文学可不讲究这个。《绿化树》大家都读过吧，我举个例子，里面在写主角夫妻生活的时候是怎么形容的呢？‘一把用圆熟的锹’‘一条苍老的蚯蚓’，你们如果要上纲上线，可以冲那本书去。”
众人顿时一窒。
纯文学里的黄，他是黄吗？
不，是人性的呐喊，是对世俗的反动，是精神的升华。
先前那个评委还是不服，骂道，好，不说《土拨鼠之日》的自然主义描写是否合适，就说主角吧。主角孙朝阳道德品质败坏，在具备了时间循环的特异功能后，他干了什么呢？
孙朝阳不用这个特异功能为人民服务，不用这个能力惩恶扬善，不用这个功能提升自己的思想境界，他竟然用来玩弄女性。
孙朝阳玩弄的第一个女性是镇里的镇花，他利用自己能够第二天能重置时间的能力，反复试错，竟得到了人家的芳心。
听到这话，在旁边斟茶倒水的万万瞪大了眼睛：“孙朝阳不就是孙三石吗？”
老符点头。
那个评委继续骂道
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