世上没有不透风的墙，第二天，星辰娱乐与院线方的分账协议，完整的条款副本就已悄无声息地出现在了各大电影公司老总的办公桌上。
华谊兄弟总部会议室里，气氛压抑得近乎凝固。
落地窗外是车水马龙的繁...
雨水又落了下来，细细密密地敲在窗上，像谁在低语。杨庆坐在工作室的旧木桌前，那副老花镜还架在鼻梁上，镜片有些模糊，他没摘，只是静静望着窗外被水汽晕开的晨光。桌上摊着那封来自东北女工的信，字迹歪斜却用力，仿佛每一个笔画都是从心里抠出来的。她写道：“我开始写我们的事了，不是为了出名，也不是要当作家，就是怕有一天，连我自己都忘了他是怎么一点一点病倒的。”
他轻轻摩挲着信纸边缘，指尖触到一丝粗糙??那是眼泪干涸后留下的痕迹。
手机震动，是林晚晴发来的消息：“《春宴》获奖感言我看重播了三遍，最后一句‘真正伟大的，是那些愿意在黑暗中点亮烛火的普通人’，让我哭了。”
他回了一个“嗯”，又补了一句：“她也开始写了。”
林晚晴秒回：“谁？”
“那个阿姨，抄佛经的。”
过了几秒，她回复：“你看，光真的会传下去。”
杨庆把手机放下，起身走到墙边，手指划过那一排排照片与信件组成的长廊。这里有云南小女孩放河灯时写的纸条复印件，有边疆戍边战士家属寄来的观影心得，还有那位甘肃女孩父亲亲笔写的感谢信：“导演同志，我女儿第一次主动抱了我，她说电影里的妈妈像我。”这些都不是奖项，也不是荣誉证书，但它们比任何奖杯都沉。
他忽然想起昨夜颁奖礼结束后，在后台遇见一位年轻记者拦住他，声音发颤地问：“杨导，您有没有想过，万一有一天大家不再需要这样的电影了呢？流量回归娱乐，观众重回爽剧，我们是不是又回到原点？”
他当时没有立刻回答，而是反问：“你回家最近一次和父母吃饭，说了什么？”
记者一愣。
“你说‘我很好’，对吧？”杨庆看着他，“可你其实那天被老板骂了，项目黄了，女朋友也提了分手。但你不说，因为你不想让他们担心。这是我们这代人的默契??用一句‘我很好’，把所有痛苦锁进喉咙深处。”
记者低下头，眼圈红了。
“所以只要还有人这样活着，”杨庆说，“我们就不会回到原点。因为沉默本身就是一种呼唤，而我们，只是替他们说了出来。”
此刻回想起来，这句话仍在他心头回荡。他知道，这个时代从未真正拒绝深情，它只是太忙了，忙着奔跑，忙着证明自己成功，忙着掩饰内心的空洞。而他的电影，不过是让所有人停下脚步，听见自己心跳的声音。
门外传来敲门声，助理探头进来：“老师，教育部那边刚来通知，‘生命教育课’试点学校增加到两百所，他们希望您能牵头编写配套影像教材，特别是关于临终关怀和家庭沟通的部分。”
杨庆点头：“可以，但我有个条件??所有案例必须真实，不能美化，也不能煽情。我们要教孩子们的，不是如何表演孝顺，而是如何面对真实的遗憾与无力。”
助理记下，犹豫了一下：“还有……今天上午十点，央视《面对面》栏目组要来做专访，主题是‘文艺的社会温度’。”
“让他们来吧。”他说，“不过别准备台本，我就想聊点真的。”
送走助理后，他打开电脑，调出《春宴》杀青那天的全场录像。镜头扫过那张摆满菜肴的长桌，酒杯交错，笑声不断，可每个人的眼神里都藏着些什么??欲言又止的母亲，假装镇定的父亲，强颜欢笑的孙辈。最后画面定格在祖母收拾碗筷的背影，她佝偻着腰，一手扶着墙，慢慢走进厨房。那一刻没有配乐，只有水流声和锅铲轻碰的响动。
他暂停在这里，盯着看了很久。
这不只是一场戏，这是千万个中国家庭的真实缩影。饭桌是战场，也是圣坛；争吵是伤痕，也是爱的另一种表达方式。人们总以为和谐就是无冲突，可真正的亲情，恰恰是在冲突之后依然选择共处一室、同吃一餐饭的能力。
十点整，采访开始。
主持人开门见山：“很多人说你是‘娱乐圈纪委’，用作品审判
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