再以胭脂点缀花蕊,藤黄烘托花瓣,朱砂略染霞光。
霎时间,画卷入口处的桃林变得生机盎然,光华流转,花色浓淡相宜,宛若一片云蒸霞蔚的锦绣屏障。
接着,他笔锋更细,心念更专,以精妙入微的工笔技法,于山壁藤萝缠绕、苔藓遍布的细微处,
小心点染出一处“仿佛若有光”的狭窄洞口。
那一点微光,处理得极其精到,既不过分明亮刺眼,也不过于晦暗不明。
在画面上显得无比神秘而充满希望,蕴含着无限的可能与引人深入探究的强烈吸引力,堪称点睛之笔。
画至中段,他笔锋陡然一转,气势开阔,境界豁然开朗!
流畅自如的线条与明快温暖的色彩奔涌而出,描绘出一派太平盛世的景象:
平坦开阔、阡陌纵横的土地,
整齐俨然、檐牙高的屋舍,肥沃丰饶、稻浪翻滚的田地,
清澈如镜、鱼翔浅底的池沼,
以及往来耕作、桑麻鸡犬相闻,
人人脸上都带着发自内心的怡然自乐神情的乡民。
“土地平旷,屋舍俨然,有良田、美池、桑竹之属。阡陌交通,鸡犬相闻。
其中往来种作,男女衣着,悉如外人;黄发垂髫,并怡然自乐。”
《桃花源记》中的传神句子,在此刻化为了鲜活生动、充满温度的画面。
整个场景弥漫着人间至美的安宁、富足、和谐与生生不息的气息,仿佛能听到孩童的嬉笑、老人的闲谈、春米织布的生活之音。
他并未停笔,继续以叙事性的笔法,描绘了桃源中乡民们,发现外来渔夫时纯朴自然的惊讶,“热情好客”的真诚、“设酒杀鸡作食”的盛情款待,
他们向来客谈及“自云先世避秦时乱”时脸上的淡然、超脱与对现世安宁的珍惜。
人物的神态捕捉得惟妙惟肖,情感真挚动人。
最后,画卷末端,笔意再转。
以渔人辞去时的不舍,归途“处处志之”的急切,以及后人“寻向所志,不复得路”的怅惘、迷蒙与无限的遐想空间收尾。
此处墨色渐淡,景物渐虚,似有云雾笼罩。
为这方偶然一现的净土留下了无尽的余韵和永恒的追思,深化了画作的文道意境。
整个作画过程,江行舟气韵沉静,呼吸与笔触同步。
他心神仿佛已完全沉浸在那片由他亲手创造和守护的精神净土之中。
人与画合,意与境融,达到了极致的忘我状态。
画成,笔歇!
整幅《桃花源图》长卷顿时流光溢彩,光华内蕴。
画中景物竟似在微微流动呼吸,浓郁的文气与祥和安乐之意几乎要破纸而出,弥漫整个文华殿。
画纸之上,隐隐有桃花虚影摇曳,溪流之声潺潺,更有祥瑞之气如轻烟般袅袅升起!
然而,这惊世画作还未最终完成。
江行舟移步至画卷左端预留的大片空白处,重新取过一支大小适宜的狼毫笔,饱蘸浓黑亮润的墨汁,深吸一口气,开始题写那篇与画境完美契合的,华夏千古不朽诗文。
笔走龙蛇,力透纸背,字字珠玑,每一笔都蕴含着他对理想世界的理解与向往。
文气与画意在此刻水乳交融,相互激发,彼此升华,使得整幅作品的内涵与才气达到了一个新的巅峰。
画题赫然乃是四个古意盎然、气韵生动的大字?
“《桃花源记》!”
正文随之如清泉般流淌而出:
“晋太元中,武陵人捕鱼为业。
缘溪行,忘路之远近。
忽逢桃花林,夹岸数百步,中无杂树,芳草鲜美,落英缤纷……………”
“......太守即遣人随其往,寻向所志,遂迷,不复得路。
南阳刘子骥,高尚士也,闻之,欣然规往。
未果,寻病终,后遂无问津者。”
最后一字“者”的笔锋稳稳收住。
江行舟轻轻将笔搁于一旁的青玉山形笔搁之上,发出一声清脆悦耳的微响,为这场文道、画道的巅峰,画上了圆满的句号。
整个大殿,陷入了一片死寂般的沉静,鸦雀无声。
所有人都仿佛被施了定身术,目光痴迷地锁定在那幅长卷之上。
心神彻底沉浸于画境与文意共同构筑的宏大、祥瑞、安宁而又带着一丝永恒怅惘与思辨的精神世界里,久久无法回神,甚至不忍呼吸,生怕惊扰了那片画中的净土。
那画卷之上
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