bsp;数个月后，龙河大学正在建造一座“活的”城市。
这个消息，伴随着那些通过官方直播渠道泄露出的、宛如科幻电影特效般的建设画面，如同一场跨越了物理国界的数字风暴，迅速席卷全球。
它不再是某个小圈子里的技术简报，也不是学术期刊上一段枯燥的论文。
它变成了全球最大的视频网站上，热度排名第一的直播流。
变成了无数科技博主、建筑爱好者、未来主义者彻夜不眠分析的像素盛宴。
变成了深夜脱口秀节目里，主持人用来调侃“未来已来”的绝佳素材。
那些在【盘古】指令下，如同空中芭蕾舞团般精准协作的【工蜂】无人机。
那些能够根据环境光线与人群情绪，自主调节色彩与质感的【生命性纤维束】墙体。
这些在普通民众看来神乎其技，甚至带着一丝魔法色彩的景象，彻底引爆了全球的互联网。
然而，当这场风暴刮入另一个更加传统、更加讲究资历与传承的领域时，它遇到的，不再是惊叹与好奇。
而是坚冰。
国际主流建筑界。
尤其是那些将现代主义与后现代主义奉为圭臬，手握行业话语权的权威们，在短暂的沉默后，发出了普遍的质疑，以及毫不掩饰的嘲笑。
他们无法理解。
他们也不愿意去理解。
在他们看来，这种完全由AI主导、材料本身拥有“生命”、建造过程如同3D打印的模式，是对“建筑”这门古老艺术的终极亵渎。
在这股席卷了整个西方建筑学界的质疑声浪中，一个人的声音，最具分量。
汉斯·穆勒。
当今世界建筑领域最高奖项，“普利兹克奖”的评委会**。
一位在业界德高望重，以一生推崇建筑的“真实性”与“纪念性”而著称的德国老牌建筑师。
他的作品以厚重的混凝土、粗粝的石材、以及对光影的极致运用而闻名，每一栋建筑都像一座矗立在大地上的沉默雕塑，充满了历史的重量感。
此刻，一场备受瞩目的国际建筑论坛，正在德国包豪斯大学历史悠久的大礼堂内举行。
现场座无虚席。台下坐着的，是来自世界各地的顶尖建筑师、评论家和知名建筑学院的学生。
空气中弥漫着旧纸张、抛光木材和浓缩咖啡混合的、属于精英知识分子的独特气味。
汉斯·穆勒就站在那古老的讲台后。他穿着一身剪裁得体的深灰色西装，银发梳理得一丝不苟，鼻梁上架着一副设计简约的无框眼镜。
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