第1295章 破壁寻幽，彩壁藏真

脑子里盘了好几天了。”

接下来的两昼，文书整理工作被暂时束之高阁。他们成了敦煌研究院资料室与数字中心的常客，沈心烛摊开一张泛黄的洞窟分布图，用红笔圈出四个点：初唐220窟的药师经变，盛唐172窟的观无量寿经变，中唐158窟的涅盘经变，以及一个在学术研究中近乎被遗忘的晚唐洞窟——12窟的劳度叉斗圣变。

“12窟？”李豫指着这个冷门的名字，眉头微挑，“晚唐壁画风格已趋程式化，且该窟保存状况远不及前三者。你这是……另辟蹊径？”众人皆醉心于敦煌艺术的黄金时代，她却偏要在冷门处寻幽探微？

沈心烛却自有见解，指尖点在12窟的标注上：“正因冷门，才更可能藏着被忽略的细节。此窟‘劳度叉斗圣变’构图极为诡异，尤其右下角‘外道皈依’的场景，人物表情刻画得……太真实了，真实得让人脊背发凉。我仔细观察过，其颜料层有多次叠加修复的痕迹，但研究院的修复档案却语焉不详，这本身就是最大的疑点。”

李豫挑眉：“‘脊背发凉’？沈研究员，你的学术用语越来越……情绪化了。”

“艺术本就是情感与灵魂的共鸣，不是吗？”沈心烛扬起下巴，眼底闪过一丝狡黠，“过度理性的解读，只会让我们与艺术的真谛渐行渐远。”

两人就选窟标准又争执了数句，最终敲定这四个核心目标：220窟、172窟、158窟，以及那个“让人脊背发凉”的12窟。计划已然成型：未来三日，他们将暂时抛开所有学术预设，仅凭双眼与心灵，对这四幅经变画进行地毯式观摩记录——从图像细节的毫厘之差，到色彩晕染的微妙层次，从题记文字的风化痕迹，到整体构图带来的视觉冲击，无一遗漏。一场关于敦煌壁画的“考古侦察”，即将拉开序幕。