”
于是，林大山将家中一切仔细交代给林大河，又陪着芝兰说了半宿的话，第二天天没亮，便再次踏上了去府城的路。这一次，他心中除了对妻儿的牵挂，更多了一份对妹妹处境的焦灼。
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几乎就在林大山心急火燎往回赶的同时，府城“锦绣染坊”的匠作间内，气氛却有些不同于往日钻研时的热火朝天，反而透着一股沉凝的挫败感。
地上堆着好几匹染坏的布料，有的冰裂纹密集如蛛网，破坏了图案美感；有的地方蜡没封住，染液侵入，使得留白图案边缘污浊模糊；还有的甚至在脱蜡时因受力不均或温度控制失误，导致布料局部脆化撕损。王师傅对着这些失败品连连摇头叹息，郑师傅和李师傅也在一旁，面色凝重。
婉娘站在染缸前，手里拿着一块刚刚脱蜡、但效果依旧不理想的布样，眼中血丝隐隐，唇瓣紧抿。连续多日的高强度试错，消耗的不仅是物料，更是心力。她知道自己陷入了思维定式，总在蜡液本身和绘制手法上打转，却似乎忽略了其他更本质的环节。
“或许，问题不全在蜡。” 一个清朗温和的声音自门口响起。
婉娘蓦然回头，只见顾文渊一袭简朴青衫，不知何时已站在门边，正静静望着屋内景象。他目光扫过那些失败的作品，最后落在那几匹待染的、绷在巨大木框上的素白棉布，以及旁边用于绘蜡的各式铜刀瓷盏。
“顾先生？”婉娘有些意外，书院学服的布料颜色早已确定，纹样细节也核对完毕，此时并非约定的交洽之期。
顾文渊缓步走进，向几位老师傅颔首致意，方对婉娘道：“今日休沐，想起前次姑娘提及蜡染批量生产或有难处，心中有些关于古籍记载的零碎想法，或与此相关，便冒昧过来一探。看来……”他看了看地上的狼藉，“姑娘果然遇到难关了。”
他的到来，像一阵清风吹入沉闷的匠作间。婉娘此刻也顾不得客气，直接将最大的困惑说出：“正如先生所见。小样可控，成匹则乱。尤以这冰裂纹，小则雅致，大则败笔。我们已试过调整蜡的软硬、厚薄，改进绘蜡工具以求均匀，但效果寥寥。”
顾文渊没有直接看那些染坏的布，而是走到绷着素布的木框前，伸出手指，轻轻按压布面，又沿着经纬方向缓缓划过。他沉吟片刻，问道：“姑娘可曾想过，问题或许出在这‘布’本身，以及它与‘蜡’、与‘染’之间的‘势’上？”
“布本身？势？”婉娘一怔，几位老师傅也露出疑惑神色。
“正是。”顾文渊转身，目光清亮，“据顾某浅见，古籍提及大型织品染色时，常强调‘布性’、‘水性’、‘火候’相合。这蜡染，尤重‘封’与‘裂’。蜡封布面以拒染，其‘封’之力，不仅取决于蜡的附着，更取决于蜡与布纹交织咬合的紧密程度。而冰裂之纹，乃蜡层冷却收缩，与布匹自身因湿度、张力产生的细微收缩相互作用所致。”
他指向木框：“如此巨大布幅，紧绷于框上，各处张力是否绝对均匀？经纬纱线在紧绷状态下，与松弛时吸蜡、抗裂之性是否相同？再者，绘蜡时，蜡液热力会使局部布纤维受热收缩，冷却后此局部张力必与他处不同。当整匹布浸入染缸，遇冷热交替、染液冲击，这些不均匀的张力与蜡层的收缩之力叠加，冰裂纹岂能不乱？”
这一番话，如同拨云见日，瞬间点醒了婉娘！她一直纠结于蜡的“内因”，却忽略了承载蜡的“布”的状态这个巨大的“外因”！是了，小样布幅小，紧绷时各处张力相对容易均匀，受热也匀。而成匹大布，纵有木框绷紧，但框架本身的微小形变、布匹织造时天然的密度微差，在巨大面积下都会被放大，导致张力不均。绘蜡时的局部加热，更是加剧了这种不均！最终在复杂的染色环境下，这些不均匀的“势”爆发出来，便成了无法控制的杂乱冰裂！
王师傅猛地一拍大腿：“着啊！顾先生此言在理！咱们光想着把蜡涂匀，却没想着让布‘吃’蜡的底子先匀了！这布绷着的松紧，绘蜡时布面的干湿冷暖，怕是都有讲究！”<
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