单。
“什么时候见？”
“明天上午。”周振邦顿了顿，“秦师傅，这事关国家体面。咱们的家具刚打出名声，如果……”
“我明白。”秦建国说，“明天我带马老和李刚过去。”
当晚，秦建国和马老在工棚里准备到深夜。马老翻出祖传的图谱，秦建国查阅古籍，李刚则在网上搜索日本现存的明代家具资料。他们必须做足功课——对方是行家，一点疏漏都会贻笑大方。
第二天上午，北京饭店贵宾厅。日方考察团五人，为首的是位清瘦的老者，山本宗治，七十余岁，举止优雅。他带来的紫檀插屏放在绒布上，高约四十厘米，宽三十，雕工精美，但岁月留下了痕迹——漆面剥落，一处雕花破损，榫卯微松。
山本通过翻译说：“这件插屏，家族收藏已历九代。传说是明万历年间，先祖随遣明使带回。近年来状态渐差，日本匠人不敢擅动。听闻中国工艺复兴，特来请教。”
话说得客气，但眼神里有审视。
秦建国先净手，戴上白手套，这才上前细看。他看得很慢，每一处雕花，每一个榫口，漆面的每一片剥落。马老坐在轮椅上，秦建国不时俯身与他低语。
十分钟后，秦建国直起身：“山本先生，这确实是明代器物，而且是宫廷造办处的工艺。您看这里的龙纹——”他指着插屏主体，“五爪，但趾爪收敛，这是万历后期的风格，海禁渐严，龙威内敛。这处云纹，”又指一角，“典型的‘嘉靖云’，层层叠叠，寓意‘重重祥瑞’。”
山本眼中闪过讶色：“秦先生好眼力。可能修复？”
“能，但要三个月。需分三步：第一，清理，用古法去除污渍而不伤漆底；第二，补缺，需找到同年代紫檀料，雕出缺损部分；第三，漆面，需按明代工艺重做底漆、中漆、面漆，共十五遍。”
“费用？”
“不谈费用。”秦建国说，“这是流落海外的故物，能亲手让它重焕光彩，是匠人的荣幸。只有一个条件——修复完成后，请允许我们做一套完整的工艺记录，作为研究资料。”
山本沉默良久，深深鞠躬：“秦先生有古人之风。这件插屏，就拜托了。”
插屏留在饭店，秦建国带回小院。当晚，所有人围着一睹真容。灯光下，紫檀木泛着幽暗的光，破损处像美人脸上的伤痕，让人心疼。
马老抚摸着雕花，喃喃道：“这手艺……比我爷爷那辈还精。你看这凤尾的弧度，多一分则媚，少一分则僵。现在的匠人，没这个火候了。”
修复工作成了传习班的实战课。秦建国让五个学员都参与，从最简单的清理开始。林秀芬心最细，负责用棉签蘸特制溶液，一点一点擦拭百年尘垢。陈默和周晓雯绘制破损处的三维图，研究纹样规律。赵大勇力气稳，负责拆卸松动榫卯。王小川跟着李刚学习补雕技法。
最难的是找匹配的木料。明代紫檀现在已是天价，且料性经过四百年变化，与新料完全不同。秦建国翻遍库存，只找到两块巴掌大的明代紫檀残料，还是多年前从老房子拆房料里淘的。
“不够。”马老摇头，“缺的那块雕花，至少要这么大。”他比划着。
秦建国想了三天，忽然想起一个人——天津的古玩商老谭。电话打过去，老谭在那边拍大腿：“巧了！我这儿刚收了个破箱子，紫檀的，可惜箱体朽了，就剩几块板还好。你要，来拿。”
秦建国连夜开车去天津。拿到木料时，他对着灯光看了又看，纹理、色泽、密度，都与插屏相近。更难得的是，板上有一小块雕花，恰好是云纹的一部分。
“天意。”马老看到料时，眼眶湿了，“这料跟那插屏，说不定是同一批进宫的木料，分开四百年，今天要合体了。”
补雕工作由马老亲自上手，李刚在旁学习。老人手抖，但握起刻刀就稳了。他先在新料上练习，直到手感完全找回，才敢在残料上下刀。
“雕老东西，最忌‘新气’。”马老边雕边讲，“你现在看这
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