花纹，觉得应该这样这样。但四百年前的匠人怎么想？他们没电灯，点油灯；没放大镜，靠眼力。所以线条不会太细，转折不会太急。你要想象自己就是那个匠人，白天靠窗的光，晚上靠豆大的灯，一凿一凿，不急不躁……”
他一刀下去，木屑卷出，纹路与原件浑然一体。
李刚看得屏息。这不是技术，是穿越时间的对话。
漆艺部分更复杂。明代大漆的配方与清代不同，更古朴厚重。秦建国翻遍郑老和陈老的笔记，又请教了苏文月，才勉强复原出近似配方。
第一遍漆上去时，所有人都紧张。新漆与老漆的衔接处，会不会有色差？会不会有接痕？
漆干后，对着自然光细看，衔接处有细微差别，但反而显得自然——就像老树长出新皮，新旧交融，都是生命的一部分。
山本每周来看一次进度。第三次来时，他带来一本日文古籍，里面有几页明代漆工艺的记载。“或许对你们有帮助。”他说。
秦建国请人翻译，果然找到关键信息：明代漆器最后一道面漆，要加入少量珍珠粉和辰砂，阳光一照，会有隐约星芒。这个工艺在中国已失传，没想到在日本还有记载。
修复进入最后阶段时，发生了一个插曲。王小川在清理插屏背面时，发现了一行极小的刻字，在雕花的缝隙里，肉眼几乎看不见。
“师……傅……您看！”他激动地喊。
秦建国拿来放大镜，看清了那行小楷：“万历三十五年冬，造办处王守义制。”
“留名了！”马老声音发颤，“老匠人留名了！这是他的骄傲啊！”
在明代，宫廷匠人是不允许在御用器物上留名的。这个王守义，是冒着杀头的危险，在不起眼处刻下自己的名字。四百年后，这个名字重见天日。
秦建国决定，修复完成后，要在修复记录里郑重写下这行字，并注明发现过程。这是对那位无名匠人最好的致敬。
五月，槐花盛开的日子，插屏修复完成。新补的雕花与原件天衣无缝，漆面光泽温润，在阳光下，果然能看到细微的星芒闪烁。
山本来看最后成果时，在插屏前静立了整整半小时。最后，他深深鞠躬：“请允许我，向中国的匠人道谢。不仅为修复这件器物，更为你们保存了如此精湛的工艺。在日本，这样的手艺也快绝迹了。”
他顿了顿，又说：“我有个不情之请。我们京都的寺庙里，还收藏着几件唐宋时期的木构建筑构件，也已残损。不知秦师傅是否愿意，带弟子去日本做一次交流修复？当然，所有费用由我方承担。”
这是一个意想不到的邀请。秦建国没有立即答应，说要考虑。
当晚，小院里开了个会。马老第一个赞成：“去！为什么不去？唐宋的东西，咱们这儿毁了太多，能在日本看见真品，是学习的机会。”
李刚有些担心：“师父，咱们的手艺……”
“手艺没有国界，但匠人有祖国。”秦建国说，“我们去，是学习，也是展示。让日本人看看，中国的传统工艺，没有断，还在传承，还在发展。”
他看向五个学员：“要去，就都去。这是最好的课堂。”
决定做出后，准备工作紧锣密鼓。首先要解决的是出国手续，五个学员里，有三个连护照都没有。周振邦得知后，主动帮忙联系了外事部门，特事特办。
其次是技术准备。秦建国让学员们恶补唐宋木构知识，特别是斗拱、驼峰、雀替这些特色构件。苏文月从故宫资料库借来一批珍贵图谱，陈老也托人送来几本私藏笔记。
最实际的问题是工具。日本木工工具与中国略有不同，有些特殊工具需要定制。秦建国画了图纸，找铁匠打了三套，又从旧货市场淘了些老工具，准备带去对比研究。
六月，签证下来，行程确定。京都方面安排他们修复东寺的一处唐代风格斗拱，工期一个月。
出发前夜，秦建国独自在工棚坐了很久。他看着墙上一排排工具，架子上的一
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